朱雨澤：新自然水墨理論建構

朱雨澤：新自然水墨理論建構

　　(一)“八五時期美術”之後的水墨思考與實驗

　　新水墨比較傳統水墨而言，沒有在本質上背離，當然新水墨與另一個發展脈絡當代水墨不同，它是在不斷變化的，這種變化不以當代藝術的模式為基准，而是以其自身的儒釋道文化邏輯為基准，逐漸加強文化自信，並在不斷地突破。

　　縱觀整個20世紀中國畫的發展歷史都一直處在一種急劇變革的狀態下的，其三個發展步驟，第一階段是五四前後陳獨秀等人對傳統水墨所展開的批判。第二階段則是新中國建立後的“新國畫”運動對傳統國畫的改造，以及為意識形態服務的繪畫。第三階段是80年代新潮美術後，又興起了一場對傳統水墨的批判，並參照西方的現代藝術產生的諸多的水墨實驗風格，如現代水墨，實驗水墨和抽象水墨等。

　　特別要談的是上世紀的八十年代後，在改革開放的新文化背景下，中國藝術界努力尋求水墨畫當代發展之路，依然以水墨為藝術表現的基本媒介，以具有顛覆性的表現方式，掀起了一場聲勢浩大的現代水墨運動包括抽象水墨，實驗水墨，新文人畫等等。他們從80年代開始，90年代出現了以“承接傳統精神”為特征的“新文人畫”探索，和受到西方藝術思想影響以抽象表達和實驗表現為特征的“實驗水墨”探索，它們基本構成了中國畫在此時期最為重要的發展形態。當時的實驗水墨和抽象水墨是藝術家試圖將傳統繪畫和西方現代主義的語言元素符號嫁接，挪用，其包括了主觀性很強的變形形象、符號化的圖式、表現性的、材料拼貼及部分以水墨材料為主要媒材的觀念性水墨裝置與行為藝術。