painter繪制仙境場景

　　三聯的painter教程欄目教程還不多。剛接觸painter這類比較專業的軟件，也在三聯看了一些教程。這裡感謝朋友們之前投稿的教程。轉發一篇painter繪場景的教程。希望對三聯的朋友們有所幫助。先看效果圖：

 

　　場景的故事背景：

　　這張圖說的是兩個有情人，離開了喧鬧的城市，離開了房價，離開了名車，離開了金錢名利，來到了一個幽靜的樹林旁定居，生活得安靜而快樂。同時為了生存下去，男主角必須去打獵，而女主角就站在露台上灑下一片片紅葉，為丈夫送行。 　　對於色彩，我的習慣是通過冷暖色調的搭配使畫面看起來顏色艷麗。首先為整體畫面選擇一個冷暖色調，然後在冷色裡面畫暖色，在暖色裡面畫冷色。由於冷暖各占的面積、明度、純度等都不同，所以畫面也比較能統一。

　　繪制步驟如下：

　　1.這次畫面的主體以機場建築為原型，先在速寫本上用鉛筆畫出草稿，不需要在剛開始的時候就陷入細節裡面，只需要用鉛筆畫一個大體的明暗關系就行，然後用自動鉛筆深入刻畫，自動鉛筆能在速寫本上刻畫得稍細致些。接著將素描稿掃描到電腦裡，調整一下它的大小和比例。畫面大小我定為A4，換成像素是 2480 X 3508。

圖1

　　2.用正片疊底模式疊加一層綠色，因為圖裡面有很多的植物，大片的面積都是綠色，所以先鋪一個大色調畫起來能輕松一點。

　　3.對於整幅畫的顏色，我用了黃和藍這兩個對比色，天空是冷色藍色，地面是暖色黃色，讓整幅畫面有一個冷暖的對比。

圖3

　　4.由於這張畫要畫的地方比較多，畫起來也比較麻煩，所以有時候我會借助貼圖來減輕繪畫的負擔。先鋪一些貼圖做底子，在貼圖上繪制能輕松一點。天空的貼圖，貼上去後看著比較舒服，直到最後都沒有替換，這裡算是偷懶了吧，呵呵!以後我會盡量自己來畫，克服惰性。天空的貼圖用的是正常模式，為了讓貼圖與畫面融合得更好，我把主體遮擋的部分用橡皮擦掉了，這裡橡皮用的是柔角橡皮。

圖4

　　5.給主體建築貼圖的時候，我選擇了柔光圖層模式。關於圖層模式的選擇，應該多多實驗，挑選出效果最接近自己想要的那種感覺的圖層模式。如果有時間的話，最好把軟件系統的學習一下，便於發現以前不知道的很多技巧。

圖5

　　6.我發現圖的顏色並不是我想要的顏色，整體偏一點點灰，於是通過調整圖層對畫面整體進行了修整。

圖6

　　7.經過觀察調整後的畫面，我發現缺少了重顏色，因此接下來就加多了畫面裡的重顏色。關於繪畫過程，我習慣在細節和整體之間來回調整，直到畫出自己想要的效果為止，所以在畫畫之前，對畫面完成後的效果自己應該先有個概念。

圖7

　　8.大感覺調整好後就是刻畫了，我習慣從背景開始往前面一層一層的畫。最底層畫面上的雲是貼上去的，接下來就是繪制中景的樹木了，繪制它的時候需要耐心，樹枝有很多細小的分叉，我在繪制的時候，如果圖的大小跟不上繪制的需要，就把圖一點點往大裡調整，再調節好筆刷，就可以畫出來下面的樹枝了。當然，要細膩地表現出樹枝的不同變化，數位板也很重要哦!我用的是友基繪影2 PF1209，個人感覺用著還挺舒服的，比較適合那些想要大點的板子和細膩壓感，又不想花費太多錢的數字繪畫人。

圖8

　　9.刻畫主體建築。刻畫主體的時候我用了很多圖案，因為要刻畫出比較笨拙的感覺，所以我找了一些比較符合畫面氛圍的筆刷，像壁虎、比較古樸的人物頭像等。

圖9

　　10.對於石頭的紋理，我采取了一個一個繪制的方法，這樣重復的紋理就會少一些，看起來會更自然一些，雖然比較麻煩，畫畫還是需要耐心的。

圖10

　　11.地面上的東西也要大概的繪制一下，如長的草什麼的。

圖11

　　12.關於刻畫的時候用色的問題，我自己習慣用近似色和中差色來刻畫過度和擠在一起的東西，近似色和中差色比較接近，刻畫的時候顏色也能比較舒服地融合在一起，不會太跳。

圖12

　　13.可以在兩個顏色之間找顏色來刻畫，或者由暗到亮地來豐富顏色，如下圖：先是深紫色，再是紫色，最後用亮紫色來刻畫亮面。

圖13

　　14.主體建築下面的草叢也是那樣，習慣用近似色和中差色來刻畫過度。

圖14-1

　　這個步驟結束了之後畫面就成了下面的效果：

圖14-2

　　15.接下來我對主體建築下面的草叢進行了細節的加入和刻畫，在畫的時候，一種草就用一種筆刷，這樣能更容易的分出草的種類來。用色還是和以前一樣，一層一個顏色，用近似色來繪制：

圖15-1

　　細節：

圖15-2

　　16.在畫小葉子的時候我調了筆刷，筆刷的調節如下圖：筆尖形狀——間距;動態形狀——大小抖動——鋼筆壓力;其他動態——不透明度抖動—&md