設計中的版式布局關系

 　　視覺設計趨於簡潔化，圖文的版式越發顯的重要。

　　現在，讓我們一起回到設計中最基礎的部分，圖文關系是一個很容易出問題的地方，如果我們不知道如何正確處理這些關系，那麼最終設計的界面效果將會是非常糟糕。

　　一起來看看應該如何正確使用它。

　　圖文左對齊排列

　　四大基本排版方式中，使用得最頻繁的就是左對齊，這種以主線為基准左對齊的方法十分便於閱讀，我們自古以來就是采用左對齊的方法書寫文字，它的使用源於方便美觀這一傳統觀念。

　　所謂左對齊，就是在這一行讀完之後視線返回下一行同一地方即可，對讀者來說十分方便。而且，對齊也是創造美感的方法之一。

　　宣傳冊、雜志、海報、網頁所有這些東西采用的都是左對齊的方法。不管是多麼雜亂無章的東西，只要字頭對齊，就會顯得井然有序，富有美感。不論是豎版還是橫版，都可以采用左對齊。

　　左對齊很便於閱讀，又富有美感。盡置使文段左對齊。左對齊的例子比比皆是，希望大家多多參考身邊的例子。

　　重墨堂新銳的視覺形象設計作品集

　　通過加大字號跳躍率，插入大置照片等方式，達到使讀者情緒高漲的心理效果。

　　圖文居中排列

　　居中是排版技法中最傳統的方法，即讓整體的設計要素居於畫面中部的技法。

　　居中具有使畫面看起來勻稱整齊的效果。居中的優點就是，可以使畫面更加均勻整齊。

　　勻稱的版式設計，更容易讓人感覺到品味與風格，所以經常被用於古典音樂會的海報、樂隊的廣告、高級展覽會海報和封面。

　　水墨企業文化合作

　　因為居中也會使設計看起來比較普通，所以加上一些變化的要素是關鍵。

　　文字畫面沿中心線排版，可以使畫面左右勻稱;左右任意一邊加上一些設計，就可以打破平衡，產生律動，富有變化;在畫面中心畫一條線，就可以知道這個設計完全居中。需要注意的一點是：主題圖案也要對稱，因而也是設計的關鍵。

　　居中雖然能讓畫面看起來勻稱整齊，但同時也會讓畫面失去活力。一般要通過圖案、色彩、文字來賦予它變化。

　　布置文字時必須考慮到整體平衡，居中設計如果太過對稱就會失去活力。

　　對稱

　　我們平時所說的一般是指軸對稱，其實對稱包含兩類，其中一種當然就是軸對稱。

　　還有就是以一個點為中心，相同圖案環繞一點的點對稱，也稱作“中心對稱”。

　　居右對齊

　　四種方式中，最少使用的就是右對齊，也就是使文章結尾對齊。如果書是從左面翻開，這時，右側的文字，采用右對齊的方式，翻看起來比較容易。這就是右對齊，也就是將文章結尾對齊的技法。

　　在右翻的書中，因為不是左對齊，所以讀起來不是很方便。但是只要是從左面翻開的書，就必須用右對齊。在雜志的封皮和特集頁，右對齊是必須要利用右端時的重要技法。這一技法歸根結底還是重視右端。

　　右對齊是沿著基准線將文章結尾和照片右側對齊的一種技法。而這樣一來，文章開頭就變得很凌亂，讀起來很困難，所以還是少用為宜，只在小范圍內使用，這是很重要的一點。

　　右對齊時，右側有一條基准線。如果將所有文章結尾都對齊的話，就會產生統一感，給讀者閱讀帶來的不適感。

　　圖文“裝箱式”排列

　　每行的字數是固定的，翻看時，文字就好像套在一個個小盒子裡一樣。這種文段排布法稱“裝箱式”。正文通常都是使用“裝箱式”。

　　除了正文，說明部分通常也會使用“裝箱式”，因為這種排法看起來十分美觀。

　　“裝箱式”文字輸入，就是先確定每行字數，寫滿之後就換到下一行。需要特別強調的地方可以用線將文字框起來，這就是邊框式。

　　最傳統而又具穩定性的，是將文字放進一個四角形之中。將四角變圓，可以使圖形看起來更加柔和。菱形雖然看起來是最不穩定的，但很能引人注目。圓形比較適合象征性的內容或者一些特別的消息。箭頭形狀，既可以指明方向，又可以在其中輸入相關的文字信息。

　　邊框形式，就是用線將文字框在裡面，我們一般都用不太顯眼的細線，因為只要讓大家知道這是一個需要特別注意的地方即可。

　　如果想讓這一部分更醒目的話，可以用粗線或者花邊。

　　不過邊框使用過多的話，就會使頁面喪失整體上的統一感，所以在一個畫面中邊框的使用必須適度。

　　裝飾框

　　將文字周圍用邊框裝飾起來，這個邊框就被稱為裝飾框。據說早在古希臘時期就已經開始使用了。之後宗教中的繪畫以及神像也使用裝飾框來裝裱，這就是現代裝飾框的原型。文藝復興時期私人開始收藏畫作，用來裝飾房屋。版式設計經常是使用裝飾框中的一種，用來達到突出的效果。裝飾跟簡約是兩個相反的概念，但同時又都是設計中的基礎。由邊框裝飾文字，有時可以起到更好的效果。

　　陳幼堅作品

　　結束語

　　圖文關系在視覺設計中非常的微妙，甚至超過了單純的語言描述。即使在最簡單的應用場景中也存在著類似語氣和風格的豐富變化。就像有句話說的最簡單的術，也是最基礎的術，精者謂之強人!