漢字字體設計與民族文化的融合

摘 要：在我國經濟穩步發展的今天，本民族字體設計藝術卻與歐美、日、韓等國產生了較大的差距，這種差距在很多人看來是和我國的經濟發展速度不相稱的，重要的原因在於人們對中華民族文化的忽視。漢字本身只屬於擁有五千年文化的中華民族，漢字字體設計的發展也代表著我國各個設計領域的發展，如何將漢字字體設計與民族文化的融合成為發展民族文化的重要任務。

引 言
在我國政治經濟穩步發展的基礎上，人們對文化和藝術活動不斷發展的要求顯得日趨重要。人民群眾不僅要滿足日益增長的物質需求，又要滿足精神上的不斷追求。尤其在精神文明的建設中，藝術領域的發展與弘揚民族文化[1]之間的關系是十分密切的。
漢字字體設計這門基礎課程在藝術類院校的設計專業中占有舉足輕重的作用，我們不僅僅要思考漢字字體設計這門課程的建設和發展，更要充分研究漢字字體設計與民族文化的融合的重要性，以及展開對漢字字體設計怎樣融入到民族文化這樣一個大文化背景中的探索。

一、漢字的產生和發展
漢字是記錄漢語的文字，是中華民族語言文字的一種，也是我國應用最廣泛的文字，它有著悠久的歷史和不同的發展階段。
中國的文字從出現至今，已經歷了早期的圖畫文字、甲骨文字、古文、篆書、隸書、楷書、行書、草書，以及印刷朮發明後為適應印刷要求而逐漸派生出來的各種印刷字體等漫長的發展歷程。
甲骨文字是商朝後期寫或刻在龜甲、獸骨之上的文字。金文是雕刻或鑄造在青銅器皿上的文字。篆書又分為大篆和小篆，是漢字書體發的重要階段。隸書的出現和發展有著一段較長的時間演變過程，種類繁多，但它是當時人們喜愛而又得到長期使用之文字。楷書，其筆畫端莊一直沿用至今，被視為標准字體而為世人所喜愛。行書，是介於楷書與草書之間的、運筆自由的一種書體。草書，又稱破草、今草，由篆書、八分、章草，沿襲多種古文字變化而成。
印刷朮發明後，為適應印刷的需要，文字逐漸向適於印版镌刻的方向發展，出現了橫平豎直、方方正正的印刷字體─宋體。隨著文化事業的發展，幾百年來，在宋體字的基礎上又衍生出長宋、扁宋、仿宋等多種變體。這些新生的字體，都是應雕版印刷和傳統的活字印刷的需要誕生的。近代西方印刷朮傳入後，在西文字體影響下，又出現了黑體、美朮字體等多種新的字體。然而，由於宋體字即適於印刷刻版，又適合人們在閱讀時的視覺要求，一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字體。
二、漢字與民族文化
漢字是漢語的書寫符號，漢語是民族文化信息的載體，而民族文化又包括各種類型的文化。漢字與民族文化的各類型文化有著千絲萬縷的聯系和多種形式的關聯。
民族文化行為的發生大都建立在語言的基礎上，語言的發展對人的思維和各種社會生活、文學藝術產生重要影響。比如漢語方言眾多，這對以方言為基礎的地區性藝術作品的形成、發展和極大的豐富提供了條件。語言的產生和發展也極大地促進了其它文化事項的產生和發展。
從漢字文化學的角度去理解有宏觀與微觀兩個角度：宏觀的，是把漢字也看成是一個文化項，來探討它與其他文化項的關系；微觀的，是把漢字字符作為文化的載體，來探討它所承載的文化信息。[2]漢字承載的文化信息是本民族的文化發展動向，它以各種的載體形式廣泛推動我國民族文化的發展，是民族文化發展的基本要素。
所以說漢字在每個歷史發展時期對我國的民族文化的發展都起到了一定的促進和影響，是本民族文化發展的重要源泉和基本保障。

三、漢字與漢字字體設計
　　在漢字不斷的發展過程中，不同的字體演變同樣可以說是一種字體設計過程，它在人們的設計思維中得到不斷的創新與鞏固。
　　時代賦予我們嶄新的形式美，所以我們對民族文字的形式美有了更深層次的變化，這種變化同時也來自經濟發展的需要，新時代的漢字應出現更多的字體設計來滿足不同領域的需要，使漢字作為民族文化的信息載體更充分的融入到各行各業中去，這也是漢字與漢字字體設計在商品經濟中的重要關系。
　　漢字作為漢字字體設計的基本元素發揮著主要作用，在設計者的思維中得到了多樣化的發展，用途變的更加廣泛，在信息時代飛速發展的今天，設計者應該利用已有漢字的不同字體作為基本設計元素，以不同的表現形式創作更多的漢字字體設計作品來滿足我國企業的民族文化需要，這樣的行為方式可以比喻成經濟與文化的橋梁。
　　在了解漢字的發展過程和漢字與民族文化的關系基礎之上，我們了解了漢字與漢字字體設計的必然聯系，由此我們對漢字字體設計與民族文化兩者之間的關系有了進一步的了解，因此我們應認識到將漢字字體設計與民族文化的融合是解決問題的關鍵。設計在線.中國
　　四、漢字字體設計的融合表現
　　將漢字字體設計與民族文化的真正融合是關系到實用藝術設計發展與應用的重要問題。
　　漢字字體設計在不同的實用設計領域中都有著不同的融合表現，例如視覺傳達藝術設計，漢字的形式在其中發揮著民族韻味的特殊意義，利用漢字的形態作為主要的形式去推廣海報、書籍封面、企業標識、產品包裝、宣傳品等，這樣的目力能更快更好的推廣本民族的文化發展，使所有承載著漢字字體設計的藝術載體更具有民族特性。因為這些表現形式中有漢字元素的加入，才使得藝術作品起到推廣性的作用。漢字字體設計在視覺傳達設計學科領域中的作用最為廣泛，而且應成為設計者必不可少的構成元素。
　　字體設計不僅在視覺傳達設計中發揮著重要作用，在環境藝術設計、服裝設計、卡通漫畫設計、裝飾藝術設計、數字媒體設計中發同樣發揮著民族特色的設計理念，而且更可以為民族文化發展起到多方面的促進和推動作用。
　　在環境藝術設計領域，古老的中式建築和古樸的室內設計就有漢字的“影子”，就拿最基本的來說“門”字的產生就說明了中國的象形文字和環境藝術的最基本聯系，很多建築中也都用漢字的字體、字型來衡量建築的結構風格。在室內裝飾中漢字字體設計也是體現了裝飾風格帶有“中式味道”。

　　在服裝設計領域，潮流也越來越明顯的突出民族特性，在服飾的款式和紋樣上都出現了或多或少漢字字體設計作品。還有很多國內服裝企業的品牌名稱和標識都以民族文化為背景，他們已經深刻的認識到“民族的才是世界的”企業發展之路。
　　在卡通漫畫設計領域，由於國內對於該產業的技術力量和資源有限，所以正處於發展階段的卡通漫畫設計更應該在作品中加入漢字字體設計部分，用於對外宣傳推廣本民族的卡通漫畫事業，我認為有意無意的模仿國外作品中的字體設計元素對民族卡漫和動畫事業的發展不利。
　　在裝飾藝術設計領域，漢字字體設計在這個領域中表現的更為突出，因為在各個裝飾作品中，有傳統的，有現代的，更不可缺少漢字字體設計的重要元素。一件不具有民族特色的裝飾設計作品將不是完整的。
　　在數字媒體設計領域，表現主要的方面是影視片頭的制作，充分體現漢字字體設計在其中的動態表現和影象結合的制作特點。作為一個嶄新的藝術載體在利用技術與漢字字體相結合這方面更能有效的加快漢字字體設計與民族文化的融合過程。
　　五、國外字體設計的發展
　　在西方國家，字體設計方面發展迅速，以美國為經濟中心的世界商品中不難看出在很多產品包裝上幾乎英文的影子無處不在，這樣更為平面設計者提供了廣闊的思維空間和發展空間，尤其是字體設計方面。歐洲各國在歐洲經濟一體化發展的同時，同樣也對平面設計的發展提供了有利的條件，他們更加重視產品包裝上不能單純的依賴英文字體，更多的國家會把自己本民族的文字表現的更為主要一些，這樣的目的是在發展自己經濟的同時，不斷的把產品和民族文化一同推廣出去。
　　在亞洲，雖受歐美經濟政治影響的同時，韓國、日本的商品經濟卻在日益擺脫這樣的經濟控制，這一點從產品包裝和宣傳上都有所體現，他們更加強調了民族特有的風格，很多產品上也能看出他們把這種風格加入在商品包裝的主要因素當中，而且韓國和日本的設計者也在不斷的提供為產品和商業宣傳所應用的民族字體設計作品。
　　在一些不發達國家和發展中國家，在商品經濟還處於緩慢發展的同時，設計領域也同樣發展緩慢，他們的商品包裝上大多依賴歐美的設計思維的控制，本民族的個性特征和表現力在商品和商品宣傳上處於低水平發展。這雖然不單是設計者的問題所在，但我認為更注重的是民族產業和民族設計工作者的齊頭並進發展，三連素材，客觀的加強有視覺沖擊力的高質量商品迅速占有市場。
　　結 論
　　綜上所述，在中華文明五千年的歷史發展長河中，漢字的產生和發展為中國文化提供的有利的發展條件，漢字字體設計是具有表現力的漢字，它與民族文化的不斷融合是發展民族文化的重要因素，所以漢字字體設計的課程在我國藝術設計教育領域中的重要性也有待於我們更加的重視，由於對現如今國外字體設計發展的分析來看，在世界經濟多元化和我國經濟發展迅速發展的今天，作為平面設計工作者，我們應該看清未來的發展趨勢，我認為商品經濟就要把本民族的文化用設計的思維的方式表現在其中，不要受到外來文化的影響就丟掉“中國制造”的民族特性.