數字化境遇中的漢字設計問題

目前漢字設計所面臨的挑戰與機遇
　　
　　 焦振濤（中國人民大學徐悲鴻藝術學院教師）
　　隨著電腦的普及，漢字書寫方式遭到了前所未有的挑戰，而漢字設計卻獲得了千載難逢的機遇。在數字化時代，電腦鍵盤輸入將帶來一場信息傳播方式的革*，我們可以不用書寫就能夠打出字來。有人甚至說今天是拇指時代，發短信用大拇指就可以了。寫還是不寫？確實成了一個問題。也就是說，電腦為漢字設計提供了新的契機，字體因此可以變得更復雜一些，因為字是打出來的，而不是寫出來的，繁體字的錄入與簡體字一樣方便、快捷。於是，為了方便而簡化漢字的說法已經站不住腳。雖然漢字的簡化，以及記錄工具從毛筆到簽字筆的變遷，在一定程度上是由於追求便捷的需要所導致的，但是電腦鍵盤和屏幕使漢字的記錄和呈現方式發生了革*，簡化變得多此一舉，而復雜化卻變得合情合理。眾所周知，漢字的特點是難寫、好認、易讀，現在國內外有不少專家正在研究漢字的這些優勢。他們甚至認為，如果不出現電腦，漢字可能就要滅亡。所以，在數字化境遇中，電腦為漢字設計回歸繁體提供了機遇。這是一條回歸的道路。同時，漢字設計還有一條產品化的途徑。如果雙管齊下，漢字設計就有可能往越來越完善的方向發展。但話說回來，書寫的快感對於人類來說是不會消失的，這種快感似乎已經成為人類某種本能。據我所知，不少到中國來的西方設計師都非常喜歡中國書法。如果能夠利用電腦開發一些能夠滿足書寫功能的產品，可能也會有益於漢字設計。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

　　
　　 李永铨（中國香港設計師）
　　在電腦時代，漢字設計有一個最大的問題就是過於依賴電腦軟件。許多設計師，尤其是青年設計師，似乎離開電腦就無法進行漢字設計了。他們一般都利用電腦軟件把某種字體打出來，然後經過後期修改，就搞出了所謂的新字體。但是，其基本形態並沒有改變，也就是說字的骨根本沒有變化。對電腦軟件過於依賴，一方面暴露青年設計師缺乏漢字設計的基本功，另一方面反映了快餐文化中急功近利的風氣。這樣的字，就是周汝昌先生在他的著作《永字八法》中所說的丑陋的機器字。
　　
　　 陳磊（清華大學美術學院教師）
　　雖然在國外字體是由設計師來完成的，但在中國情況就不太一樣。因為表音字母很好設計，而表意文字的設計就有較大難度。實際上，許多中國設計師設計的只是字形，還不能完成系統的文字設計。我們知道，一套常用字約八千字，還不包括生僻字，靠一兩個設計師根本無法完成一套字體的完整設計。許多所謂的字體設計，只不過是在原有字體的基礎上做一些形狀上的調整而已。在中國字體設計與設計師的脫節問題還是很嚴重的。今天，很多文字在某些場合已經用符號代替了，比如手機短信、網絡語言。現在已經有專門的網絡語言詞典了，其中的詞條有幾千個了。這些符號以後應該納入漢字系統裡面，還是作為單獨的一個系統？年輕人大多在使用這些符號。對一個網蟲而言，這些符號是身份的象——用得越多，就越有資歷。
　　
　　
　　 陳楠（清華大學美術學院教師）
　　電腦漢字拼音錄入導致了書寫的消失，漢字之美逐漸式微了。在這個“無書寫”時代，字體設計的提高跟漢字文化的推動有密切關系。現在品牌字基本上有一個趨勢，就是用英文。網絡語言也是如此。比如，用“讀書ing”代替“正在讀書”，用“mm”表示“妹妹”。這類詞構成的字典，已經有五六千條了。怎樣通過漢字設計讓年輕人更加熱愛漢字，這在很大程度上是設計師的責任。
　　
　　
　　 黃永松（中國台灣《漢聲》雜志美編）
　　文字發明是人類文明的第一次大躍進，第二次是活字印刷術，第三次是電腦信息技術。現代字體設計師是第三次文明躍升的推動者，也是守護者。過去我在台灣做雜志一直是用豎排的，現在也面臨了橫排的問題。字體設計師應該思考過去直排的漢字在橫排時所遇到的新問題。我從使用者的角度來看，字體已經夠用，因為正文大量使用的就是宋體，標題則用宋體稍做一下變動——過去沒辦法，只好自己寫，自己設計，自己畫。
　　
　　 趙健（清華大學美術學院教師）
　　文字的歷史，幾乎就是人們的文明史。文字是一個國家、一個民族的文化基因，每個設計師都應該把當代漢字設計視為神聖的工作。目前，我們電腦字庫的字體基本上是用於印刷的，而不是為網絡而設計的。這些字在屏幕上看起來是不一樣的，比如宋體字就顯得有點虛。由於網絡上信息量很大，所以閱讀起來就非常累。在網絡字體方面，我們可選擇的太少。據我所知，在國外專門有人設計網絡字體，就是為多媒體制造的字體。我曾鼓勵我的學生去做這樣的嘗試。他把所有的筆劃歸納為三角形，其外表特征一眼就能識別。因為它的基本結構是三角形的，所以每個字縮小時依然均勻。
　　
　　
　　■ 當代漢字設計與應用存在的弊端
　　
　　 李永铨
　　對於漢字在設計中的作用，不少中國設計師還缺乏足夠的認識。2008年北京奧運會標志就暴露了這個問題。雖然這個標志看起來比較醒目，而且據說其精彩之處就在於其中有個“京”字，但是從歷屆奧運會標志來看，並沒有用文字做視覺傳達中心要素的例子。“京”作為漢字，中國人能夠明白，但外國人明白嗎？肯定不明白。國際化標志在本質上是圖形設計，其目的在於打破文字障礙，而不是反過來。把一國文字作為標志圖形的中心，實際上犯了圖形設計的大忌，因為國際化的圖形設計不宜過度強調地域性文字。
　　
　　 葉民（中國著名學者、原中央美術學院教師）
　　1988年，香港中文大學請我專門講中國陶瓷與書法藝術，亞洲電視台也來請我去電台談這個問題，這說明香港非常重視漢字藝術。最近他們又要請我去那裡講學，我給他們回電子郵件，他們卻收不到。因為香港迄今還在使用繁體字，簡體字到那兒成了亂碼。我感覺，在一個國家尚且還有這個障礙，看來應該把文字好好整理、整理。美是一個問題，實用性更重要。我們講藝術不講實用怎麼行?文字是工具，是給人使用的，現在連實用都不夠了。
　　
　　
　　 王紅衛（清華大學美術學院教師）
　　在電腦字庫方面，台灣主要有文鼎字庫、中國龍字庫，香港有蒙納字庫，大陸有方正字庫、漢儀字庫、華文字庫等。新字體約一百二十多款。但是，我們在使用的時候還是發現太少。漢字設計必須基於它本身的美，而對傳統書法有研究的設計師越來越少了，他們習慣於用電腦字庫裡的標准字改來改去，已經不懂得如何理解漢字的美。至於能設計正文字的人就更加少。我們應該加強這方面的研究。
　　
　　
　　■當代漢字設計何以面臨困境？

　■當代漢字設計何以面臨困境？
　　
　　 北大方正
　　電腦文字排版的出現，整個改變了中國過去以鉛字印刷為基礎的格局，許多問題也由此產生。在電腦印刷排版之前，中國有很多鉛模廠，比如說新華字模廠、上海字模廠；還有很多印刷字體的研究所，比如說上海印刷技術研究所、北京印刷技術研究所。那個時候關注字體的人還比較多，從事中文字體設計的人也很多的。電腦時代之後，鉛模被新的工藝技術徹底淘汰了，於是字模這項業務就沒有了，原來從事這些業務的人慢慢改行了。字體要做得好，必須有一個比較廣泛的群眾基礎，現在最大的問題就是這個群眾基礎比以前弱了。我們在做電腦字庫的過程中有切身感受。我們從1974年從事電腦字庫的研發，當時我們還可以找到一些老師傅或書法家幫我們寫字稿，但從最近幾年來看，很多人已經不再做這行了。這裡面有經濟上的問題，因為漢字設計的工作量特別大，整個字庫的銷售也比較差，我們提供的稿費也不是太可觀，於是整個字體設計隊伍在萎縮。以前在印刷技術研究所、字體研究室不斷會有新生力量加入，但現在除了幾個電腦庫廠商有新人加入這個隊伍，沒有其它單位專門做這方面的研究，甚至包括大學。這些年我們切身感受到漢字設計的危機。為了引起社會關注字體設計，我們舉辦了方正字體大賽，希望更多年輕人加入到漢字設計的行業來。我們非常想知道，什麼樣的字體是設計師最迫切需要的，然後我們怎麼為社會需求來組織字稿，這是我們目前面臨的一種困境。
　　
　　
　　 李永铨
　　漢字設計現在困難重重、舉步難行。因為：第一，在設計教育中普遍缺乏足夠的書法課；第二，市場對人才提出的要求極端急功近利；第三，社會風氣已經不重視漢字藝術；第四，知識產權缺乏保障，盜版問題嚴重。
　　
　　 王行恭（中國台灣設計師）
　　西方的字體種類其實沒有幾種：跟羅馬字形類似的字有好幾百種，26個大寫，26個小寫，其余的還有9個字母。把這些設計完就可以了，了不起後面加幾個符號，所以這種文字設計很容易。就日本而言，平假名和片假名加起來一百個，常用字四千多個，才是我們的多少量呢？然而，我們漢字繁體字有八萬多個，常用的也有二萬多個，是很大的量，所以漢字設計非常困難。原來的字是造出來的，有很多東西是很難制式化的，你要把它做成字模的話會丑得很，因為它不可能制式化。魏碑還好，它存在一個規律，可是它很難組織起來；而且魏碑有好多不同的碑，都有不同的個性。我們所常用的明體字、宋體字，也不只是一種，比如說明體字是從明代的某一本書摘出來的，有它書寫的特色。作為設計者，我們期望在選擇字體的時候有多種字體可以選擇。可是於一個生產者就很難。這種困難有