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關於版式設計藝術的想法

  書的設計,其本質上就是要自覺地設計信息(即各種門類學科的知識),使這些信息以某種引人注目、便於接受的形態展 示給讀者,這是設計者在制作一本書之前必須具備的設計思路。現代書籍的設計者要有膽量去動搖千年來造書者的權威,不滿足只運用文字符號作為傳達媒介的唯一 手段,根據文字信息作出自己新的認識和解釋,並盡可能以形象思維,以及用視覺信息的傳達方式,朝從單向性寫作行為發展到多方性傳播的方向發展。西藏宗教有 一句"再塑金身"的佛語,經過出版者、著作者、編輯、設計者、造書者共同努力,開發新思維再塑"知識的金身"。

版式設計藝術,當然是實用藝術,首先應該功利其物,為圖書的內容服務。然而,它又有其獨特的表現形態,具備其特有的魅力。如同"人面僅一尺,各各不相肖"一樣,圖書版面雖不盈尺,卻應該具備形形色色、林林總總的可塑性,豐富性。

千書一面的版式設計,呆板,平庸,使人讀起來乏味,打不起精神,易於疲倦,神游書外。而且,還常常會殃及池魚,導致讀者對內容視若等閒,不能專注,漠然視之,一本書的好內容從而就有被陪葬的可能。

具有特色的版式設計,恰能營造一條頗具誘惑力的津梁,誘導讀者心登堂奧,在作了一番台榭漫游、曲徑探幽之後,有層有次地漸入佳境,於不知不覺之中遍覽全書,心曠神怡至極,愉悅滿足至極。

出新的版式設計,總是擺脫規范化的、習見的常規束縛,將那些平淡無奇的字體、字號、線條、空白,經過如此這般的有序組合,形成不同尋常的空間關系,使之變得色彩紛呈,讓人耳目一新。

優秀的版式設計,絕不會出自那些只會簡單的使用字體、字號的版式設計人員之手。它要求設計人員具備比較豐富的素養,有比較敏銳的審美觀點,有創造性的思維方式,有一定的藝術膽量,有一定的技術知識。

圖書版式的設計者,應該緊緊圍繞任何烘托圖書內容這一實際功利的需要,運用形式美的法則,進行版式設計的操作。實用與審美並重,構思、設計出無窮無盡的版面變化,使自己所經手的圖書生動活潑,多姿多彩。

探討圖書版式設計的創新,是具有理論意義和實踐意義的,現將幾種版式設計的想法與同仁共享。

1.主題形象強化

在進行版式設計構思時,突出、強化主題形象的措施是,多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前後環襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現,每形象應該有不同的變化。從變化中求得統一,進一步深化主題形象。

2.版塊分疆缺損

按黃金分割比例,留出相當於黃金分割律畫出的一個方塊,即頂上頂右排文字作為一塊,另頂上通欄留白一塊,頂下頂左留白一塊。這種版式設計,布局比較合理,標題與排文字的版塊左右呼應,高低顧盼,文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆,又於分疆中有缺損,使之變化。

3.訂口為軸對稱

將書面攤開後左邊與右邊兩面,即雙碼與單碼兩面當成一面看,據此設計版式,常會有一種大氣魄的整體感,對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式,外分內合,張斂有致,或造成版面、開本的擴張,或加強向心力的聚斂,有衡穩之效。

4.書眉交叉倒錯

采用書眉交叉倒錯的方法,根據人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規律,雙碼書眉排在地腳,單碼書眉排在天頭,一天一地,左右交錯,全書書眉間隔倒錯, 耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉,打破常規的絕對對稱之均衡,在形式上呈現令人驚訝的新意,有獨特的審美價值。

  5.大膽留出空白

版面空白,是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片,空白,是現 代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白,能傳達出設計者高雅的審美趣味,打破死板呆滯的常規慣例,使版面通透、開朗、跳躍、清新,給讀者在視覺 上造成輕快、愉悅的刺激,目力因之得到松弛、小憩。當然,大片空白不可亂用,一旦空白,必須有呼應,有過渡,以免為形式而形式,造成版面空泛。

6.圖案化的書眉

書眉除具有方便檢索查閱的功能外,還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行,並且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉,雖十分誇張,卻仍然得體,使被表達對象的特征更加鮮明、突出,產生一種令人驚奇叫絕的美感。

7.增大頁碼字號

書眉頁碼突破用五號字而使用大號字,與書眉組合成一個有機整體。攤開書頁後,雙碼與單碼書頁,以訂口為對稱軸,兩個數碼分別在左右切口天頭處,赫赫然遙 遙相對,對稱而立,使書眉呈眉飛色舞之態,煞有新意。起到了調節全書氣氛,畫龍點睛之意。 (來源:4a98.com)

8.形式內容對應

在書店看到過一本書《美都聯珠》,是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯選集。此書版式清秀,雅致,形式與內容對應、吻合,既體現了傳統文化感,又洋溢出強烈的現代氣息,突出了新楹聯的圖書特征。其版式設計主要有以下幾個特點:

(1)直排,楹聯直置是中國傳統的形式,只有直排形式才能與楹聯形式相吻合對應。

(2)用四號長仿排楹聯,使其清秀、醒目,且具傳統書籍用字特色;題目用三號正楷,著意突出中國書法手寫體的風味;作者名用四黑,這種字體是現當代創造的字體,以此暗示這些楹聯的撰寫者是當代人。

(3)全書所以書頁版心,都以文武邊框圈圍之,因為中國傳統書版中,文武邊框是最富特色的形式之一。

(4)書眉的書名、景點名用一號扁書宋,這種字體是古代所沒有的,也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯書。

9.通體圖版貫串

《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作,它的中譯本出版,使中國原出版的莎翁劇作數目由37部增加到38部,此書的版式設計采用了通體圖版 貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封,翻動書頁正好如同拉開舞台帷幕;每場一個題圖,正好像展示了舞台上一個可視的場景;五幕二十場,一幕一個大間歇, 一場一次小休憩,凡人物、場景,歷歷在目,展現得十分詳盡,翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設計,就這樣突出、強化了劇本這種藝術形 式的特征,誘惑讀者循序漸進往下讀去。

圖版通過多種畫幅大小規格的變化,活而不散,分而不斷,以其豐富的畫面貫串全書,使整部書形成一種有序的陣勢,節奏感及整體感都極強。《兩個高貴的親戚》的版式設計,就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神,在致用之中,顯示了獨立的耐人尋味的形式美。

平心而論,難以要求每個設計者手下出來的每一部書,都有一種獨創的版式設計面貌;但是,對所設計的每一部書都要認真動腦筋,卻不是過分的苛求。

平心而論,要求每一個設計者都對於形式美感有極敏銳的嗅覺,這是難以做到的;但是,自覺地運用形式美的法則去進行設計,卻不是無道理的要求。

平心而論,要求每一本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步,這是辦不到的;但是,不允許對重點書的版式設計漫不經心,絕不是苛責。

上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神,用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內容的特征,達到了讓人過目不忘的目的。

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