關於版式設計藝術的想法

　　書的設計，其本質上就是要自覺地設計信息（即各種門類學科的知識），使這些信息以某種引人注目、便於接受的形態展 示給讀者，這是設計者在制作一本書之前必須具備的設計思路。現代書籍的設計者要有膽量去動搖千年來造書者的權威，不滿足只運用文字符號作為傳達媒介的唯一 手段，根據文字信息作出自己新的認識和解釋，並盡可能以形象思維，以及用視覺信息的傳達方式，朝從單向性寫作行為發展到多方性傳播的方向發展。西藏宗教有 一句"再塑金身"的佛語，經過出版者、著作者、編輯、設計者、造書者共同努力，開發新思維再塑"知識的金身"。

版式設計藝術，當然是實用藝術，首先應該功利其物，為圖書的內容服務。然而，它又有其獨特的表現形態，具備其特有的魅力。如同"人面僅一尺，各各不相肖"一樣，圖書版面雖不盈尺，卻應該具備形形色色、林林總總的可塑性，豐富性。

千書一面的版式設計，呆板，平庸，使人讀起來乏味，打不起精神，易於疲倦，神游書外。而且，還常常會殃及池魚，導致讀者對內容視若等閒，不能專注，漠然視之，一本書的好內容從而就有被陪葬的可能。

具有特色的版式設計，恰能營造一條頗具誘惑力的津梁，誘導讀者心登堂奧，在作了一番台榭漫游、曲徑探幽之後，有層有次地漸入佳境，於不知不覺之中遍覽全書，心曠神怡至極，愉悅滿足至極。

出新的版式設計，總是擺脫規范化的、習見的常規束縛，將那些平淡無奇的字體、字號、線條、空白，經過如此這般的有序組合，形成不同尋常的空間關系，使之變得色彩紛呈，讓人耳目一新。

優秀的版式設計，絕不會出自那些只會簡單的使用字體、字號的版式設計人員之手。它要求設計人員具備比較豐富的素養，有比較敏銳的審美觀點，有創造性的思維方式，有一定的藝術膽量，有一定的技術知識。

圖書版式的設計者，應該緊緊圍繞任何烘托圖書內容這一實際功利的需要，運用形式美的法則，進行版式設計的操作。實用與審美並重，構思、設計出無窮無盡的版面變化，使自己所經手的圖書生動活潑，多姿多彩。

探討圖書版式設計的創新，是具有理論意義和實踐意義的，現將幾種版式設計的想法與同仁共享。

1．主題形象強化

在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前後環襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現，每形象應該有不同的變化。從變化中求得統一，進一步深化主題形象。

2．版塊分疆缺損

按黃金分割比例，留出相當於黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又於分疆中有缺損，使之變化。

3．訂口為軸對稱

將書面攤開後左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成一面看，據此設計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩之效。

4．書眉交叉倒錯

采用書眉交叉倒錯的方法，根據人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯， 耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規的絕對對稱之均衡，在形式上呈現令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。

　　5.大膽留出空白

版面空白，是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現 代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺 上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。當然，大片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。

6．圖案化的書眉

書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，並且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分誇張，卻仍然得體，使被表達對象的特征更加鮮明、突出，產生一種令人驚奇叫絕的美感。

7．增大頁碼字號

書眉頁碼突破用五號字而使用大號字，與書眉組合成一個有機整體。攤開書頁後，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個數碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙 遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態，煞有新意。起到了調節全書氣氛，畫龍點睛之意。 (來源:4a98.com)

8．形式內容對應

在書店看到過一本書《美都聯珠》，是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點楹聯選集。此書版式清秀，雅致，形式與內容對應、吻合，既體現了傳統文化感，又洋溢出強烈的現代氣息，突出了新楹聯的圖書特征。其版式設計主要有以下幾個特點：

（1）直排，楹聯直置是中國傳統的形式，只有直排形式才能與楹聯形式相吻合對應。

（2）用四號長仿排楹聯，使其清秀、醒目，且具傳統書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現當代創造的字體，以此暗示這些楹聯的撰寫者是當代人。

（3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統書版中，文武邊框是最富特色的形式之一。

（4）書眉的書名、景點名用一號扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯書。

9．通體圖版貫串

《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數目由37部增加到38部，此書的版式設計采用了通體圖版 貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞台帷幕；每場一個題圖，正好像展示了舞台上一個可視的場景；五幕二十場，一幕一個大間歇， 一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術形 式的特征，誘惑讀者循序漸進往下讀去。

圖版通過多種畫幅大小規格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成一種有序的陣勢，節奏感及整體感都極強。《兩個高貴的親戚》的版式設計，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。

平心而論，難以要求每個設計者手下出來的每一部書，都有一種獨創的版式設計面貌；但是，對所設計的每一部書都要認真動腦筋，卻不是過分的苛求。

平心而論，要求每一個設計者都對於形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設計，卻不是無道理的要求。

平心而論，要求每一本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設計漫不經心，絕不是苛責。

上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神，用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內容的特征，達到了讓人過目不忘的目的。