色彩對比知識

　色彩對比知識

　對”有雙數，互相面向等意思；“比”有挨著，較量，求得異同等意思。當兩個以上的系色放在一起，比較其差別及其互相間的關系，稱為色彩對比的關系，簡稱色彩對比。
將兩個以上的色彩放在一起，是構成色彩對比的第一個條件。這裡所說的一起，包括在盡可能接近的時間和空間裡，也就是說在同一視域，最好在同一視域中心之內。只有時間與空間意義上的一起，才能准確地發展異同，才能最充分地顯示出應有的對比效果。否則視覺印象就會淡漠甚至消失，這樣使失去了對比的意義。
對比出色彩應有的差別，是色彩對比的目的。但必須在同一條件下才允許作比較，如重量與重量比，體積與體積比，線與線比，形與形比的道理一樣，否則就失去了比較的可能性。在色彩這個范功內，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否則就得不到准確的結論。
比較的結果，差別應是清楚可見，如果差別甚微，或眼睛無法辨別其差別，那結論只能是這些色彩的明度、色相與彩度基本或完全相同。從概念的角度說，基本相同的色彩放在一起應稱為色彩的同一與重復，而不能稱為對比。
在構成色彩對比諸條件中，色彩間的差別是最基本的。由於色彩差別有其普遍性，周此色彩對比也有其普遍性。而色彩fed的差別還因性質、程度與效果的不同而千差萬別，因而色彩對比就有其特殊性。
為什麼色彩差別有其普遍性呢？
（1）由於在同一光源的光線照射下，萬物受光的角度、距離和受光的強度各不相同，因而同一物體的各個部分受光的角度、距離、強度等也不盡相同。
（2）不同物體的不同部位，即使照上相同的光，它們反光的明度、色相與彩度也不相同。由於照光線千變萬化，它們的反光則更加千差萬別。
（3）發光體與反光體分布空間各處，它們與眼睛的距離、角度各不用同，即使它們反的光相同，也會產生不同的色彩感覺。
（4）發光體處在運動變化之中，因而造成了色彩的變化。例如太陽光照，因地球的自轉與公轉，會出現晨、暮、晝、夜四時，和春、夏、秋。冬四季的變化，因而地球上萬物受太陽光照時的角度、距離無不隨之變化。進一步促使色彩的變化即使把光照換成人造光源，色彩依舊存在游移不穩定的變化。
（5）能反光的萬物本身也在運動和變之中，一方面不斷改變它的角度、距離與環境，另一方面也不斷地改變反光的能力。
（6）眼睛跟隨人而運動，眼睛的感覺隨人的生理及心理狀態而變化，從而影響色彩感覺的變化。
（7）色光的明度、色相、彩度等有無限的可分性，眼睛對色光的感覺也有極大的適應性，包括明適應、暗適應、色相適應等。在適應之前，很多差別看不出來。只有適應之後才能看清楚。
以上所述的前三條是萬物本身形成色彩差別的原因。四至七條說明形成色彩這個視覺形態的因素均處於不停地運動和變化時候，色彩感受的相同，只是生理局用的結果，是有條件的，暫時的和局部的現象。色彩感覺的不同，則是無限的，無條件的，持久的和全局的現象。完全靜止不變的，百分之百相同的色彩說，可以說是沒有的。
因此可以說，只有在單一色彩的內部的或大體相同的色彩之間，才不會有明顯的色彩對比關系。在一般情況下，在眼睛能看見的條件下，色彩對比關系時時處處都存在著，這就是色彩對比關系的普通性。
但是，我們的重點還在於研究彩色對比關系的特殊性。由於色彩本身的彼此不同，它們所構成的對比關系，也必然各具特點，而且是別組對比無法代替的特點與效果。
“色彩基本性質的研究”一節告訴我們：非彩色有明度的特性，非彩色之間就可形成非常多樣的明度對比關系；有彩色，便同時具有明度對比，色相對比。彩色對比和綜合對比等關系，有彩色與非彩色之間，也可形成非常多樣的明度對比．彩度對比及綜合對比等關系。
此外，色彩間還有冷暖、進退、張縮。厚薄等感知方面的差別，也就必然形成冷暖對
比，進退對比，張縮對比，厚薄對比……因此弄清色彩對比的特殊性，就顯得更加重要
了。

明度對比

因明度差別而形成的色彩對比，稱之為明度對比。
根據明度色標，凡明度在零度至三度的色彩稱為低調色，四度至六的色彩稱為中調色，七度至十度的色彩稱為高調色。
色彩間明度差別的大小，決定明度對比的強弱。三度差以內的對比又稱為短調對比；三至五度差的對比稱明度中對比，又稱為中調對比；五度差以外的對比，稱明度強對比，又稱為長調對比。
在明度對比中，如果其中面積最大，作用也最大的色彩或色組屬高調色，和另外色的對比同長調對比，整組對比就稱為高長調。用這種方法可以把明度對比大體劃分為以下十種：
高長調
高中調
高短調
中間長調
中間中調
中間短調
低長調
低中調
低短調
最長調
由於明度傾向和明度對比程度的不同，這些漢子的視覺作用和感情影響均備有特點。
高長調可以由黑、白、灰三色構成，在強的，男性的，豐富的效果。中間短調具有如做夢似的薄暮感，顯得含蓄，模糊而平板。低長調較強烈，有爆發性，具有苦惱和苦悶感。低強調則有薄暗，低沉，具有死一般的憂郁感。
一般來說，高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕；低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大有寂寞感。明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高，銳利，不容易出現誤差。明度對比'弱、不明朗、模糊不清，則如夢，顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡單化等感覺。
對裝飾色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的關鍵。歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。因此在配色中，既要重視非彩色的明度對比的研究，更要重視有彩色之間的明度對比的研究，注意檢查色的明度對比及其效果，這是應掌握的方法。

色相對比

因色相的差別而形成的色彩對比叫色相對比。
色相的差別雖是因可見光度的長短差別所形成，但不能完全根據波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度。因為紅色光與紫色光的波長差雖然最大，但都處於可見光的兩極，都接近不可見光的波長。從眼睛感覺的角度分析，它們的色相是接近的，色相環反應了這一規律。因此在度量色相差時，不能只依靠測光器和可見光譜，而應借助色相環。
色相對比的強弱，決定於色相在色相環上的距離。色相距離在十五度以內的對比，一般看作用色相的不同明度與純度的對比，因為距離十五度的色相屬於模糊的較難區分的色相。
這樣的色相對比稱為同類色相對比，是最弱的色相對比。色相距離在十五度以上，四十五度左右的對比，稱為鄰近色相對比，或近似色相對比，是軟弱的色相對比。色相距離在一百三十度左右的對比，一般稱為對比色相對比，是色相中對比。色相距離在一百八十度左右的對比，稱互補色相對比，是色相強對比。色相距離如果大於一百八十度，從余下的弧度來看，必然小於一百八十度。所以距離恰好在一百八十度的對比，稱最強色相對比。
任何一個色相都可以自為主色，組成同類、近似、對比或互補色相對比。
人們歡迎色彩。這就是說有一定純度的色彩，不同程度的色相對比，既有利於人們識別”不同程度的色相差異，也可以滿足人們對色相感的不同要求。實際上同類色相對比是同一色相裡的不同明度與純度色彩的對比。這種色相的同一，不但不是各種色相的對比因素，而是色相調和的因素，也是把對比中的各色統一起來的紐帶。因此，這樣的色相對比，色相感就顯得單純、柔和、諧調，無論總的色相傾向是否鮮明，調子都很容易統一調和。這種對比方法比較容易為初學者掌握。僅僅改變一下色相，就會使總色調改觀。這類調子和稍強的色相對比調子結合在一起時，則感到高雅、文靜，相反則感到單調、平淡而無力。
鄰近色相對比的色相感，要比同類色相對比明顯些、豐富些．活潑些，可稍稍彌補同類色相對比的不足，可不能保持統一、諧調、單純、雅致、柔和、耐看等優點。
當備種類型的色相對比的色沉放在一起時，同類色相及鄰近色相對比，均能保持其明確的色相傾向與統一的色相特征。這種效果則顯得更鮮明，更完整，更容易被看見。這時，色調的冷暖特征及其感增效果就顯得更有力量。對比，將在冷暖對比一節裡再作詳述。
對比色相對比的色相感，要比鄰近色相對比鮮明、強烈、飽滿。豐富，容易使人興奮激動和造成視覺以及精神的疲勞。這類矚子的組織比較復雜，統一的工作也比較難做。它不容易單調，而容易產生雜亂和過分刺激，造成傾向性不強，缺乏鮮明的個性。
互補色相對比的色相感，要比對比色相對比更完整、更豐富、更強烈，更富有刺激性對比色相對比也會覺得單調、不能適應視覺的全色相刺激的習慣要求，互補色相對比就能滿足這一要求，但它的短處是不安定、不協調、過分刺激，有一種幼稚、原始的和粗俗的感覺。要想把互補色相對比組織得傾向鮮明、統一與調和，配色技術的難度就更高了。　

彩度對比

因純度差別而形成的色彩對比叫彩度對比
前面已講過，不同色相的純度，因其形度相差較大，很難規定一個劃分高、中、低純度”的統一標准。這裡只能提示一個籠統的辦法：把備主要色相的形度標均分成三段，處於零度 色所在段內的稱低彩度色，處於純色所在段內的稱高彩度色，余下的稱中彩度色。
一般來說，對比色彩間純度差的大小，決定彩度對比的強弱，不同的色相情況就不完全一樣，像與R一樣的色相，就能達到較好的彩度。差10個階段以上的彩度對比，應稱為彩度強對比，差三個階段以下的，稱彩度弱對比，其余即稱彩度中對比。
在彩度對比中，假如其中面積最大的色和色組屬高彩度色（