5個超實用方法幫你給配圖選字體

 　　今天這篇超級贊!!作者從字體選擇、如何與圖像搭配，如何運用色彩等等下手，給了超多淺顯易懂的案例示范，還有動手操作後的效果展示，有條有理，層次分明，作為平面設計的基礎入門教程簡直不能更棒!!強烈推薦!! >>>

　　梁木東：過去我做排版都習慣用那些現成的設計素材，到後來我嘗試直接選一張沒有經過任何修改的照片用於排版時，我才知道“圖片上配上文字”其實是一個很復雜的問題，因此我有一段時間將這個問題好好地研究一番。我去翻看各類設計網站大咖們的優秀作品、找時尚雜志和精品畫冊，但是我的目的不是想從中找到感覺，而是希望通過一個科學、嚴謹的方法來找到優秀作品之間的視覺規律，現在我將這個過程分享給大家。不過本人還只不過是設計專業的學生，學藝未精，而且文筆還不好… 因此解釋這樣一個復雜的問題的解答過程，肯定會有很多不足的地方，大家就作一個交流吧。

　　為本答案做一個導航圖，證明這真的是一個很復雜的問題…

　　1. 字體選擇與字體組合方式

　　首先我挑選了一些我個人覺得不錯的設計作品，根據這些作品的設計目的和最終效果，分為“A”、“B”兩組。

　　A組是“圖片突出”，文字存在的目的只是粉飾這張照片而已。

　　B組是“文字突出”，文字在圖片的襯托下被重點突出出來。

　　然後將它們的文字部分“裁剪”出來，然後根據原本文字的樣式以及文字組合方式，最後分組排列出來。

　　效果圖如下：

　　可以看出這兩組的字體之間差異很大的，在字體選擇上：

　　A組的字體主要是現代等線體，筆畫沒有裝飾。出現題材很廣泛，大多數是一些商業圖冊上，或者用於襯托人物場景時尚氣質的圖片上。

　　B組的字體主要是古典襯線體，筆畫裝飾強烈。多出現在傳統、自然的以及一些抒情性很強的照片上。

　　在字體組合方式上：

　　A組的字體組合都被緊密地排列在一個無形的矩形裡，在視覺上形成一個面。

　　B組各個字之間松散地擺放組合在一起，在視覺形成一個個點。

　　其實可以這樣去理解這兩組字體在視覺心理的效果，見下圖：

　　而造成這兩組字體在視覺心理上的區別，這和一張攝影作品兩個重要的元素有關

　　2.主體物與視覺焦點

　　主體物的視覺焦點是攝影作品裡的兩個基本要素，因此在一張照片裡通常會有一個突出的人或物作為主體。而其他例如在風景類攝影作品，照片裡即使沒有明確的主體物，也會存在一個視覺焦點。

　　一張攝影作品的主體物和視覺焦點是很容易看出來的，如下圖：

　　為了展現“圖片突出”的優秀設計作品裡，文字部分與這兩個基本要素的位置關系，同樣做成效果圖。分C、D兩組展示。

　　C組是文字部分與主體物的位置關系。

　　D組是文字部分與視覺焦點的位置關系。

　　(C組的深色塊是主體物，D組的白點是視覺焦點，白色塊是文字。)

　　其實無需我多說，大家應該能從上面的效果圖，可以大約地看出文字與兩大元素之間的關系吧?我根據我的觀察結論作一個整理：

　　如果把主體物看作是一個面，就不難理解在一個需要文字粉飾圖片的作品裡，字體之間會被聚集在一個面裡，因為面元素的重復出現在一個畫面裡，整體畫面就不會出現違和感，還能讓文字和圖片之間保持和諧統一。

　　如果你能觀察了足夠多C組類型的“效果圖”後，就發現了在所有的這類優秀設計作品裡，文字部分與主體物之間的位置大小關系有三大原則：

　　文字部分的面積絕對不能大於或接近主體物的面積。

　　文字“面”與主體“面”的邊線保持聯系(直線或平行)。

　　文字“面”或者與畫面邊緣的距離幾乎相等於主體“面”與畫面邊緣的距離。

　　現在來看看D組，文字部分與視覺焦點的關系基本和上面的鐵律相似，但唯一的特別之處在於：當視覺焦點位於畫面中線，文字部分使用居中式。

　　不過同樣也是觀察了足夠多的“效果圖”後，發現視覺焦點的位置不僅僅是與構圖有關，這其中還有很多的特殊情況必須要注意到：

　　當照片的主體物是分散且毫無意義的，視覺焦點默認在畫面中心。

　　當照片被某一個場景或物品切割了整張畫面時，視覺焦點只會出現會在切割線上。默認位於中心點或者色彩密集的地方。

　　眼睛單獨作為視覺焦點。

　　第一點提到的照片的主體物是分散且毫無意義的。舉一些例子，它們的題材一般是拍攝天空、無邊際的森林樹木又或者下雨的場景等等… …這類照片的視覺焦點默認在畫面的中心點，並且文字部分也只能固定在畫面中心，因為文字部分在這時需要擬補原本照片缺乏視覺焦點的缺陷。(D組第一列第三張)

　　而第二點提到某些被一個場景或物品切割了整張畫面的照片，通常是因為地平線或者海岸線之類引起的。還有一種類似的情況是，當照片裡的主體物太大，以至於切割了背景出現切割線時，主體物就不能作為一個面來看待了。如D組裡二列第二和第三… ….就是這種情況，視覺的焦點通常位於切割線的其中一處，通常是色彩密集出現的地方。

　　第三點非常重要!在畫面的內容裡眼睛的存在會形成一個視覺焦點，不管是人還是其他生物的眼睛，只要是看到眼睛，那麼文字部分的排版就要依據“眼睛”(視覺焦點)而不是人本身(面)

　　已經說了好多東西了… …. 那現在就目前的理論來實際操作一下吧，做一組“文字粉飾圖片”的例子。

　　就先拿第二節開頭展示的那兩張攝影作品來做吧… …文字部分就直接取至A組

　　以上的例子文字部分是怎麼選擇位置的，詳細見下圖：

　　上圖是說明我並不憑感覺去確定文字部分的位置，僅僅只是按照三大原則來確定的。在左圖中，小狗雖然是照片裡的主體物，但是因為眼睛的存在，所以文字的排版必須依照視覺焦點(眼睛)來排版，這是之前D組結論提到過的。但是在計算字體部分與畫面邊緣的距離的時候，依然參照與主體物與邊緣的距離，而非視覺焦點與邊緣的。

　　而右圖中，視覺焦點確定在照片透視的滅點，由於是處於畫面的中線，因此文字部分采用居中式。除此之外，因為照片上的主體物並不明確，所以文字離邊緣的距離沒有參考，只要與視覺焦點的聯系不變，文字部分位置隨意。

　　後面我又加上了兩個例子，因為彌補前兩個都是以視覺焦點做參照的例子，所以第三個例子以主體物(杯子)為參照的排版，其中的過程和前兩個差不多，就略過吧。最後一個例子因為照片是主體物是分散且毫無意義的(星空)，所以文字部分只能固定在畫面中心，彌補主體位置。

　　事實上我還想要舉更多的例子來說明各種情況，但是寫到這裡感覺篇幅已經很長了。現在還只講了一部分“文字粉飾圖片”的原則與規律，現在在下一節來講“圖片突出文字”的特點。

　　3.字體與圖形的配合

　　以“圖片突出文字”為目的的排版，其特點是不需要分析照片裡面的元素。在大部分設計教程以及很多優秀的設計作品裡，圖片被認為只是作為一個大色塊存在，它的存在只是為了最後你想要表達的文字(情感)，鋪設基調。而我前面就提到的，B組的字體組合方式往往用分散的點狀擺放，因此放在照片這樣一個大的“面”上，形成元素的對比效果，可以更有效的突出文字部分。

　　但是這樣有一個很大的缺點：過於分散的字體之間不僅容易缺乏聯系，而且還會造成閱讀困難。此外，一張太花哨的照