為什麼關注亮部可以得到額外的寬容度?

　　關注亮部，應對高反差——為什麼關注亮部可以得到額外寬容度?

　　盡管數碼相機有不少於10級的寬容度，但是這種寬容度應對高反差場景還是遠遠不不夠。在膠片攝影中，主張按畫面中灰值曝光，以使曲線的趾部和肩部盡可能覆蓋畫面的高光和暗部層次。膠片的暗部層次一旦沖洗出來以後即定形了，不能再增加層次。原先存在於暗部的大量細節，因為沒有足夠的曝光量使之達到顯影的程度，在定影漂白中被永遠褪去。然而存在於數碼相機影像中同樣的暗部層次不會褪去，依然存在，可以在後期通過調節再現出來。數碼的這個優勢改變了我們長期形成的曝光、測光、對曲線落點判斷的運用習慣。新技術為我們提供了新的曝光思維和新的拍攝方式。

　　對高反差，過去我們只能夠依靠按高光曝光損失暗部、按暗部曝光損失亮部的辦法拍攝。如果強調直線部分，只好兩頭都損失。由於數碼的影像信息保留的特點和後期豐富的制作手段，對於高反差畫面可以提高落點，利用曲線中直線段接近肩部的區域，按亮部曝光保留亮部的更多的層次，而暗部的層次在後期來調整再現，從而解決了高反差的大部分問題。為什麼要按亮部曝光而不是暗部?如果是按照暗部曝光，高光處落在曲線亮部的寬容度之外將會變成一片蒼白，讀取數據RGB全部都是255，CMYK則全部都為0。數碼後期對全部都為0的全白區無能為力，而對暗部沒有顯現，但確實存在的層次，有驚人的再現能力。

　　按照中灰值來曝光，只能夠保證數碼相機的正常的實際寬容度(圖3-46)。按照高光曝光，也就是人們常說的“向右曝光”，加上後期調整，可以大大地擴展有效寬容度，使寬容度能夠由原來的大約10級擴展到14級到15級(圖3-47)。數碼的寬容度到底有多大是一個正在探討的問題，廠家不提供數碼寬容度的指標。對寬容度的測算，只能通過實際拍攝、實驗獲得。國外的專家測算出寬容度為11.2級，我贊同國外專家的測算。根據我拍攝的結果應該不小於10級，基本接近11、12級，與國外專家的結果基本相符。如果通過後期調整再提亮暗部，實際得到的寬容度至少可達到12~13級。假如采取按亮部曝光更多地記錄高光層次，結合在後期提亮暗部的方法，寬容度可以提高到14～15級。這是經過多次實驗證明過的，真是令人驚奇和興奮。常聽人說數碼寬容度小於膠片，但實驗的結果顯示數碼寬容度大於膠片。當然前提是優秀的前期拍攝和到位的後期制作。我們來看看實際拍攝的照片。

　　圖3-48是一張用反轉拍攝的照片，直接對著太陽，反差極大。暗部的層次依稀可見，但是畫面中最明亮的部位，太陽及其周圍的曝光過度了。樹干成了剪影，對反差這麼大的場景，膠片的表現應該說明相當不錯的。

　　圖3-49是數碼原片。同樣的場景用數碼拍攝，對太陽周邊的高光測光、按照亮部曝光。照片拍出來以後，原片的太陽過曝處比膠片小得多。太陽的光芒線顯現，太陽周圍的層次均有記錄，但是原片看上去整體很昏暗，藍天、遠山、樹葉呈現一片深灰黑色，基本上沒有顏色，誰看了都會說這是一張廢片。圖3-50是用圖3-49數碼原片調整後的效果，太陽的光芒仍然存在，天空、遠山色彩的層次都再現出來。由於使用了低感光度拍攝，調整以後照片上依然沒有噪點。最令人驚異的是太陽下的樹干，暗部仍然有層次。樹干與太陽的EV值級差達到15級。為了畫面的真實感，樹干的層次不必顯現過度，但它確實存在。

　　圖3-50是用圖3-49數碼原片調整後的效果，太陽的光芒仍然存在，天空、遠山色彩的層次都再現出來。由於使用了低感光度拍攝，調整以後照片上依然沒有噪點。最令人驚異的是太陽下的樹干，暗部仍然有層次。樹干與太陽的EV值級差達到15級。為了畫面的真實感，樹干的層次不必顯現過度，但它確實存在。

　　為了能夠看清數碼暗部到底能夠提到多亮，能夠出現多少層次，我們把這兩種相機拍攝的照片都用同樣的色階值來提高。中灰色階基本與暗區三角並齊，提到了一個很高的亮度。膠片拍攝的樹干裡面沒有層次，只有大塊的黑色的斑點(圖3-51)。

　　數碼照片在同樣的調整值色階下，樹干裡面有清晰的影紋層次。一個完全對著太陽的剪影，數碼照片拍的剪影依然能看到樹皮，出乎意料，足見數碼的寬容度之大(圖3-52)。

　　再看一個高反差拍攝實例。圖3-53是虎跳峽，夏天。頂逆光照射在江面上，水面的反光非常強烈，與黑色的巖石形成了極大的反差。我采用按水面測光加1.5級曝光，以保留水面的質感層次。暗部在拍攝時不予以考慮，後期再提亮它。

　　經過後期調整，水面與巖石質感都得到了表現(圖3-54)。對照原片看看反差和暗部層次的對比。

　　把圖3-54局部放大並上放一個信息條。顏色取樣點1，水面的數據為R238 G236 B231，這是富有層次的亮白色，真實反應了晴天下略帶渾濁的江水的色彩。顏色取樣點2，也就是巖石的暗部R22 G19B8，是具有良好的暗部層次的趾部再現。提亮暗部是采用灰度混合並結合蒙版的辦法，全圖沒有噪點(圖3-55)。除了上述方法外，極高反差的畫面還可以采用同一場景固定相機，用兩次曝光的方法，按亮部和暗部分別曝光兩次，再後期合成。獲得的這種方法影像的質量更高，操作更簡單，能夠表達的層次更多。有關這部分的內容請參閱9.3.4一節的內容。