極致影像的三個規則 最佳色溫設置

　　最佳色溫設置——為什麼巧用色溫是色彩優化的靈丹妙藥?

　　白平衡設置就是色溫設置。色溫概念屬於傳統攝影的基礎知識，本節不准備過多解釋色溫，僅就與數碼白平衡有關的部分概念稍作討論。盡管原理相同，但是數碼技術對色溫的應用和控制不完全照搬膠片的技法，設定、改變色溫的操作皆有很大的不同。

　　自從凱爾文用數學解釋了色溫，對色溫量化後，就可以從膠片制造、光線運用、濾色鏡校正、直到暗房還原的全部攝影環節中來把握色溫，最終達到准確表達色彩的目的。

　　在傳統攝影中，大家談得比較多的是日光型、燈光型膠片。用得最多的色溫濾色鏡是雷登80和雷登85系列，對燈光和日光型膠片通過濾色鏡轉換色溫。使用技巧之一是用日光型膠片拍攝晚霞而不加濾鏡使之更紅，或者使用燈光型膠片拍攝夜空，不加降色溫圖3-55濾鏡，而使畫面更藍，通過微倒度計算用多種濾色鏡控制色溫。但是價值不菲的且數量巨多的鏡片購買和外出攜帶都不是容易的事情，因此，除非特別需要，一般攝影師不會購買全套的色溫濾色鏡去控制色溫。也就是說，傳統攝影中的色溫問題並沒有從應用、實用的層面上根本解決。當然，控制色溫除

　　了濾色鏡，還需要色溫表。

　　顧名思義，“色溫”與溫度有關。不錯，凱爾文就是把一塊黑鐵在火中加溫至800°時，鐵塊開始發出暗紅色。隨著溫度上升，鐵塊的顏色也開始由紅變白，溫度越高鐵塊發出的光線中藍色光譜越多，而紅線光譜減少。對這個大家耳熟能詳的過程，本無需贅述。但是，這個過程是很多人誤以為溫度與色溫有關系，認為溫度就是色溫，而誤解了色溫真正的概念是物體光譜成份的改變，光譜本身並沒有溫度，藍光比紅光的色溫高，是因為藍光在光線中的比例大，而紅光反之。

　　一爐鋼水的色溫高，還是一個藍色的熒光燈的色溫高?許多人說，鋼水高。錯，把溫度當成了色溫。如果在眼前放一塊藍色的濾色鏡看鋼水，鋼水色溫一下子就升高了2200K，那爐鋼水的溫度並沒有升高，只是進入我們眼界的藍色光線比例升高了。一句話，色溫就是檢驗光線中紅-藍光線的比例的一把尺子，藍光多則色溫高，紅光多則色溫低，與溫度無關。

　　一爐鋼水的色溫高，還是一個藍色的熒光燈的色溫高?許多人說，鋼水高。錯，把溫度當成了色溫。如果在眼前放一塊藍色的濾色鏡看鋼水，鋼水色溫一下子就升高了2200K，那爐鋼水的溫度並沒有升高，只是進入我們眼界的藍色光線比例升高了。一句話，色溫就是檢驗光線中紅-藍光線的比例的一把尺子，藍光多則色溫高，紅光多則色溫低，與溫度無關。

　　在傳統攝影中一般不使用白平衡這個詞，攝影人可能比較生疏。白平衡應用最多的是拍電視，開機後先對白，找到現場光的白平衡點再拍攝，基本不用濾色鏡來轉換色溫。數碼相機與電視、攝像機一樣，引入了白平衡概念，徹底解決了色溫的難題。首先再也不需要色溫轉換濾色鏡，因此節省了一大筆開支和攜帶的麻煩。如果會掌握，數碼相機本身就是一塊色溫表，也省得帶色溫表。其二，數碼相機的拍攝前期，可以設置各種預置色溫色，日光、陰天、陰影、熒光燈、白熾燈、閃光燈等，比起膠片只有日光和燈光兩種色溫，有了更多的選擇。其三，有些型號的數碼相機可以以100K為單位來預設改變色溫，比起濾色鏡的精度要高。其四，可以做白平衡校正，以5個Milde(微倒度)為單位調整，進一步提高其精確度。其五，可以根據現場光 “自定義”白平衡。與拍電視一樣調白，抓住現場光。其六，在後期制作中，通過圖像軟件可以對RAW格式文件的色溫進行重新設定，精度達到1K。數碼技術的進步終於使160年來困擾人們的色溫問題徹底解決，真正了解和掌握了數碼相機在色溫上的優異性和先進性，你就再也放不下手。

　　白平衡就是各種光色基本等量的色彩混合，我們看到的光線就是白光。把一條黑白灰的色階放在這種光線下，我們看到的就是純正的黑白灰，不會出現任何色彩。在日光下，將數碼相機色溫設定為日光，拍攝的照片色彩一定是准確的。只可惜，這種完美比較少，我們碰到的絕大多數的拍攝題材都不是這種情況，因此，我們要做白平衡設置。請注意，我們不可能改變現場光的光譜比例(也就是色溫)，但是我們可以改變照相機裡的平衡基點，使之與現場光線匹配，拍攝的照片就不會偏色。比如現場光的色溫是5600K，相機的設定也調整到5600K(或者使用閃光燈、日光設置)，那麼色彩還原就會准確。現場光如果是舞台燈光，色溫3000K，紅黃光光譜的比例大。假如色溫設置為5600K，現場光色溫低於照相機的白平衡點，拍攝的照片就會更加偏紅。而把色溫設置3000K時，相機的白平衡基准點向低色溫偏移，加強和提高了藍色的比例來抵消紅黃色，結果拍攝的照片色彩不再偏紅，顯示出正常的色彩。

　　照相機會自動計算現場光的光譜比例，取長補短，使之達到全色顯示需要的紅綠藍三原色等比例的完全光譜。

　　由照相機改變光譜比例，達到改變色溫以正確地還原照片顏色的情況，在拍攝中占絕大多數。在數碼相機上不存在膠片上的燈光型和日光型這樣的定式，數碼相機沒有色溫的不變定式。對每一張不同的照片，都可以使用不同的色溫設定來與之匹配，達到張張都准確的精彩(圖3-57)。

　　左邊的照片是青藏高原。高山、陽光、藍天、白雲，色溫高達7500K。使用手動白平衡設定為7500K，事實上就是提高了紅黃比例，來壓制、平衡藍光，結果照片的色彩非常准確。右邊的照片是晚霞，使用自動白平衡，相機測量到大量的紅光，於是它就提高藍色，來壓制、平衡紅光，結果紅霞不過頭，藍紫色的天空也得到了很真實的表現(圖3-58)。假如設為5400K，則更能夠增強紅光的比例。明白了白平衡的道理，我們就可以更加靈活、藝術地利用白平衡原理來塑造色彩，而不僅僅在只求 “色彩准確”這麼一個最基本的、較低的技巧層面上運用白平衡。

　　如圖3-59所示，拍攝山頂這匹駿馬時，可以用自動白平衡來准確地再現當時的色彩。為了說明問題，我把這張用RAW格式拍攝的照片後期圖像轉換時改變其色溫(這與現場設定色溫的效果完全相同)。也可以認為，這是在前期拍攝時，做相同的設置(現場5600K，設置5600K，色彩完全正確)。假如把相機色溫設置改為3800K，此時等於把現場色溫提高了1800K，藍色被加強，於是照片就出現了藍色。

　　把色溫設置到8000K，等於把現場的色溫降低了2400K，紅色得到了擴展，於是照片就出現了紅色(圖3-60)。

　　注意：這種調整是左右移動中點，也就是改變了照相機的白平衡光色的比例，得到的效果與色溫值相反，提高即是加紅，降低即是加藍(圖3-61)。就好像打槍，把准星往左，子彈就會打在右邊。人們一般形成的印象是，高色溫藍，低色溫紅，這是典型的印象思維。下面是典型場景的色溫數據，列出了經常遇到的一些典型拍攝場景的色溫的數據。按照這個設定，你可以得到基本准確的色彩。在此基礎上，調高或者降低相機色溫值可以得到相反的色彩效果。

　　相機的色溫范圍基本包括了全部的色溫段，用起來自然是得心應手，但是拍攝實踐告訴我們，相機的自動白平衡的“自動”能力是有限的，也就是說它不是包打天下的“利器”。從圖3-62看出自動白平衡只對4500K~7000K色溫值有效。有些相機說明書稱可以達到3000K~7000K，實際上多數達不到。

　　遇到相機自動白平衡不能奏效，或手動設置色溫獲得的色彩不夠精確，仍不滿意時，可以采用數碼相機的白平衡漂移，能夠把色彩還原倒非常精確的程度。