聊聊OS X自帶經典字體「俪宋」的設計歷史

 　　現在字體設計在電腦上就可以輕松完成，但在第一台Mac剛發售時，中文字體設計很不容易，各方面的限制特別多，不過知名字體設計師柯熾堅僅靠自己一人就做出了「俪宋」體，後來這也成了蘋果電腦自帶的中文字體之一。這一過程中發生了很多有趣有料的故事，一起來看看。

　　△ 以向量描繪，俪宋的「一」

　　俪宋始於 1989 年，是世界最早的 PostScript 中文向量字體之一。現在 Mac 中的「俪宋 Pro」, 以及華康的俪宋家族，都基於 1989 年的初代俪宋[A]。對今天的編輯來說，俪宋只是一種內文細明體罷了。而且在高分辨率屏幕與印刷的時代，它實在太細了。但俪宋確有其重要的歷史地位。柯熾堅在開發過程中，也親身參與了「桌上型出版」(Desktop publishing)初期的歷史。

　　1980 年代對於出版界而言，是一個劇烈的變革時期。原本還在手工制稿的設計師與美編人員，忽然要開始熟悉新興的計算機工具。而變革若追溯到更上游的字體行業，感受則越加劇烈。在很短的時間內，照相排版興起，變成相當熱門的制稿方式，壓縮了鉛字的市場。但兩者基本上仍然共存，各有用處。不過，在 1980 年代中期發跡的桌上型出版，則一步步讓鉛字與照排走入歷史。

　　小歷史：桌上型出版革命

　　△ 蘋果公司出品的 Mac 是桌上型出版革命的要角

　　現在要做一份印刷稿，流程非常簡單。一般人都可以在 Word, Pages, InDesign 等各種「所見即所得」(what you see is what you get)的軟件編排作品。選單上有數百種字型可以直接套用。想換字型，一鍵即可完全改變，還可以在屏幕上任意浏覽效果。再按下「打印」，從打印機裡跑出來的，就是一份完整的作品了。

　　回到 1980 年代初期，這些事情是做不到的。美編人員如果需要字型，就要購買鉛字，或請照相打字行輸出需要的文字。然後剪剪貼貼，把圖文貼到完稿紙上，沖印為成品。若要寫文件，還只能手寫，或者用打字機。

　　不過，一系列重大變革都將打下基礎。1984 年，Mac 發售，是第一個有圖形化接口的個人計算機。1985 年，第一台可以讀取 PostScript 語言的數字激光打印機 Apple LaserWriterPrinter 問世。同年，Pagemaker 也上市，讓「所見即所得」的設計流程初步實現，後來變成最流行的圖文編排軟件。圍繞這些發明，現在稱為桌上型出版的體系在這幾年間平地而起。

　　不過，如果沒有字型，這些發明也都只是沒有子彈的槍罷了。因此，第一代數位字型，也隨著這些發明同時誕生。

　　△ 與俪宋有關的 1980 年代桌上型出版簡史

　　與桌上型出版一起革命的字型

　　剛開始，所謂「數字字型」指的其實是點陣字，點數越多，看起來越精細。但不論如何精細，點陣字的邊緣看起來都還是有鋸齒感。我們現今所習慣的平滑曲線字體，叫做「向量字」或「外框字」，是用貝塞爾曲線描述的。

　　在 1980 年代，屏幕上還只能用位圖字體，因為 CPU 的效能還不能支持向量顯示。向量字必須透過外接裝置運算，有如今日的顯示適配器。再透過 LaserWriter 這樣的設備輸出後，精致的向量字體才能出現在紙上。也就是說，如果你是當時的設計師，在屏幕上看到的是點陣字，輸出之後，紙上的才是向量字。相較於點陣字「小字會歪掉、大字會有鋸齒」[B]，PostScript 向量字體無論如何縮放，曲線都很平滑。而且，在不同裝置之間傳輸，格式也不會跑掉，已經具有目前 PDF 的部分功能。

　　有些設計師已經發現，若完全使用計算機編排，好處比以前更多：Mac 的圖形化操作接口，搭配 Pagemaker 等編輯軟件，操作起來跟實體流程越來越像，非常直覺。而且LaserWriter 還可以印出精細的向量文字。如此一來，完全以數字檔案制作、輸出稿件的「桌上型出版」流程，俨然成形，將會比從前更快、更方便、更便宜，而且質量更好。[C]

　　看著這波浪潮正在瘋狂發展，柯熾堅也躍躍欲試，開始接觸這些尖端科技，整天盯著一個昂貴的小屏幕描繪文字。用 Mac [D] 搭配 Fontographer，他打造了俪宋。

　　△ Fontographer 在早期 Mac 計算機上的接口

　　俪宋的誕生

　　還在蒙納香港分公司(Monotype HK)任職的時候，柯熾堅就開始每天「練功」了。白天在公司上班，回到家也沒多休息，忙著摸索新買的配備——而且是存錢買來的：他的月薪是 8000 元港幣，已經是經理級薪水。不過，當時 Mac 一台要價 4 萬港幣，一套Fontographer 也要幾百塊美金。價錢是比以前親民許多，但還是很貴。不過反正年輕，還沒結婚，沒什麼負擔，也就下定決心買了。

　　一整年時間下來，技術漸漸成熟。而當時的蒙納，還以銷售 LaserComp 激光打印機為主要業務，香港分公司要支持內建中文字型的開發。蒙納黑，蒙納宋，就是他在這段期間的作品。這些字型理所當然的是點陣字。雖然業務日盛，但蒙納似乎短期內還沒有升級技術的打算。

　　「我就是個冒險者嘛!」想起當時，柯熾堅下了這樣的腳注。大公司很安穩，但安穩也不是他追求的，而新科技往往代表的是新機會。所以他干脆離開了蒙納，與朋友共同創立了自己的第一間字體設計公司：TTL (Type Technology Limited)，作為友人公司底下的獨立事業。

　　1989 年時，PostScript 已經是相當成熟的排版語言了。香港信報正准備要大幅更新為數字編輯系統，委托 TTL 的母公司打造，排版軟件與字型一並通包。而當年並沒有 PostScript 的向量中文字型，俪宋也因此有了開展生命的契機。

　　俪宋的設計

　　△ 比較俪宋與其他明體的橫筆

　　初代俪宋完全是為了報紙排印需求而設計的。它預設的應用范圍，是 8—10 pt 的小字。而且，還要注意報紙糟糕的紙質，以及打印機尚不太高的分辨率。當時的激光打印機，最高只能印出 300 dpi 的文件。這種環境下的字體，要追求的便是盡可能高的清晰度。

　　追求清晰

　　所以，在架構上，俪宋的中宮比較外張，讓小字號時還保有舒適的白色空間可以閱讀。伴隨著稍微外張的中宮，重心也自然比較低些，增加長時間閱讀時的舒適性。[E]

　　△ 比較俪宋(左)與鉛字(右)的排版效果

　　而筆畫描繪上，也嘗試解決環境的限制。從鉛字時代開始，有些明體字的橫畫起筆會打造成「喇叭口」的造型。日本照相排版時代的「本蘭細明朝」就有這樣的設計;從鉛字復刻的數字字型「龍明」起筆也能看到類似造型。在鉛字時代，起筆突出，有助於抵消鉛字磨損，讓多次印刷後的文字還保有明顯的起筆形狀。而起筆能讓文字的輪廓更為突顯，因此容易辨認。若從歷史來看，因為明體是由楷書慢慢演變而來，所以明體的起筆造型，往往也會帶有楷書起筆「回鋒」的意念，看上去更有人文氣息。

　　△ 橫筆的楷書起筆之意

　　柯熾堅將喇叭口筆型運用在俪宋的設計上。但俪宋起筆的喇叭口相較之下是最誇張的，這是他反復實驗後，認為最適合當時環境的設計。另一個為了提高清晰度的設計，是撇筆尾端的切線，讓小字時看起來尾端是尖的、干淨的，不會殘留不干淨的墨點，又不會過度銳利。目前許多數字明體也采用這樣的設計。

　　△ 截斷式收筆 vs. 鉛字的回轉式收筆

　　沒有前例可以參考

　　柯熾堅用來執行這些設計理念的工具，是Fontographer。它是第一款可用貝塞爾曲線描繪的字型設計軟件。Fontographer 在 1986 年推出，比起先前的設計軟件， Fontographer 售價巨幅降低，一般設計師也買得起了。字體設計在某些國家，也因此開始普及。

　　但有個問題： Fontographer 理論上是一個為歐文字型設計的工具，各種規格的設定值，也都是歐文的，而中文是一種截然不同的語言。要如何用設計歐文的工具打造中文呢?這沒有前人經驗可以參考。

　　「不過這有什麼關系呢?如果讓一個外星人來看，他也不會知道這是用來設計什麼語言的，反正它可以描繪東西嘛。」他就開始嘗試在 Fontographer 設定中文字的規范，花了一整年的時間試驗。尤其是字面框的比率，更是經過多次調整才得到的結果。每次調整完，都要把結果印出來看才准確──而當時還要到影印店才有雷射輸出，每輸出一次都要花五塊港幣，一套字開發下來，成本也不小。

　　現在有很多中文字型的字面率是 92%，這就是他制作俪宋得到的最佳比例，後來在台灣華康字型總監任內時，成為標准。不只如此，他一反傳統中文造字粗細比例靠感覺拿捏的習慣，改用軟件內的單位值來控制。一直到後來的信黑體家族，還是以這樣嚴格的標准設計字型。

　　△ 俪宋的規格

　　俪：字型命名的創新

　　俪宋還有一個看似不重要，但其實很創新的地方：命名。中文字體的命名往往相當無聊，全部看來都是差不多的「某公司明體、宋體」，這樣雖然可以略知出品方，還有字體的分類與特征，但形象上略為呆板，無法給人額外的聯想。在字體前冠上形容詞「俪」，可以讓無生命的計算機軟件有了人物一般的性格。

　　「俪」除了表示形體的美感，也帶有成雙成對的概念：俪宋與俪黑，一個是內文字型，另一個則是標題字型，湊成一對「美麗的璧人」。在《一字一生》裡，柯熾堅提到「俪」其實來自二女兒的名字。如此命名，或許也能看出設計師對自己裡程碑式的作品所投注的情感。

　　批注

　　[A] 俪宋除了有向量字體以外，為了配合當時還沒有跟上腳步的打印機、屏幕，也有 24×24 的點陣字版本。柯熾堅於 1992 年加入華康後，TTL 的母公司因為經營不善而倒閉，便將俪宋版權出售給華康。俪宋當年設計時，只有 Big5，還沒有 Big5 HKSCS 以及 Unicode，而現在 Mac 內建字型「俪宋 Pro」，是後來華康公司於 2003 年增修補字後出售給蘋果公司的產品。然而，後來由華康公司增修的俪宋 Pro 與俪宋家族，有些筆型與理念都已不再繼承柯熾堅原本的設計。

　　[B] 參考：ftp://ftp.isu.edu.tw/pub/Windows/Chinese/txt/soft/font1

　　[C] 這裡要注意的是，桌上型出版並沒有立刻取代手工制版。LaserWriter 在發售當年就要價 6 千多美金，一般人仍然無法負擔，大多是公司行號購買。在九零年代初期，手工制版與數字輸出是並行的，從激光打印機輸出的文字，還是要貼到完稿紙上沖印，數字輸出制稿，要到 Windows 95 以後才比較成熟。

　　[D] 根據柯熾堅，當時測試 Fontographer 的機型為 1986 年上市的 Mac plus;而正式投入制作俪宋的機型則為 1990 年上市的 Mac IIFx。

　　[E] 這裡所謂的外張，是相對於鉛字時代的中文，中宮微微外張，而不是像今天很多 號稱「通用設計」的 UD 字型那樣誇大的外張。而「中宮緊縮──重心高」、「中宮放低──重心低」是一個比較自然的搭配，若反之則略顯別扭。