假山的設計與營建

崇尚自然向往返璞歸真的環境空間是人們的追求。“園無石不秀”“居無石不雅”，以自然山石為庭院的主景，已越來越受到人們的喜愛。假山瀑布、小橋流水、亭廊花架、樹木花草與建築等共同構築著和諧舒適的環境空間。

　　一、庭院假山。是相對真山而言，以自然的山石為藍本，用天然的山石疊砌出微型“真山”，濃縮了大自然的神韻和精華，使人從中領略到自然山水的意境。
  　　1．假山的天然石材有：太湖石、英石、斧劈石、石筍石、千層石、龜紋石等等。
　　太湖石：中國四大傳統名石之一。產於江交界的太湖地區，亦稱洞庭石。太湖石有水旱兩種，“旱太湖”產於湖周圍山地，枯而不潤，稜角粗犷，特有婉轉之美。“水太湖”產於水中，因長期受波濤沖擊，年代久遠，多成孔穴，面面玲珑，十分稀貴。
　　英石：始產於廣東英德，故又稱英德石。石質堅而潤，以灰英石多見，色澤呈灰青色，面多皺多稜，“瘦、皺、漏、透”四字簡煉的描述了石英的特點。
　　斧劈石：沉積巖。有淺灰、深灰、黑、土黃等色。產江蘇常州一帶。具豎線條的絲狀、條狀、片狀紋理，又稱劍石，外型挺拔有力，但易風化剝落。可人為加工，清秀飄逸。錦川石：表似松皮形狀，如筍，俗稱石筍。色淡灰綠、土紅，帶有眼窠狀凹陷，產浙、贛常山、玉山一帶。形狀越長越好看，往往三面已風化而背面有人工刀斧痕跡。
　　千層石：鐵灰色中帶有層層淺灰色，變化自然多姿，產江、浙、皖一帶。通常假山可設計為瀑布跌水或者為旱山，庭院假山高可達5米以上，小則1米左右，視空間環境而定。假山可在草坪一側，可位於水溪邊，大者可行走其間，小者又可坐落於水池中，是位於庭院的主要視線之中，供人欣賞，增添生活的情調和雅趣。
　　2．假山的營建：
　　①設計人員與業主溝通，查勘現場，根據庭院環境的特點、方位、空間的大小，確定假山的石材、高度體量等，畫好假山的平、立面圖，有條件再畫出假山的效果圖，便於施工。
　　②施工人員要研究圖紙，做好假山的基礎，基礎一般用鋼臍昆凝土，然後通過采石、運石、相石，自下而上地逐層進行疊砌，石上疊石，在疊砌的過程中，做到質、色、紋、面、體、姿要相互協調，預留植物種植槽，做瀑布流水的應預留水口和安裝管線，疊完之後以灰勾縫，以麻刷蘸調好的水泥和石粉撲於勾縫泥灰之上，使之渾然一體。
　　③疊石的手法有傳統的“疊、豎、墊、跨、挑、壓、鉤、掛、撐、拼及斷空”諸種，疊造出石峰、石洞、石壁、谷、壑、粉蹬道等，而今更注重整體的景觀效果，遠看近看都是大自然的縮影。
　　④山石本是無生命的，因其有自然的紋理、造型、色彩，樸實無華，所以在假山上栽些有生命的植物，賦予山石以生命和生機。通常栽植的植物有羅漢松、五針松、南天竹、黃楊球、雀梅、杜鵑等。
　　二、置石。通常有太湖石、靈璧石、斑馬紋石、泰山石、石筍、卵石等。對石的形狀、色澤、紋理、體量要求較高。常安放於樹下、水邊、寬闊的場所中，按放置的形式分為特置、散置。
　　獨峰石：體量大、色彩突出，姿態或優美或雄渾，古樸秀麗、形神兼備，置於庭園主要位置中，供人觀賞。這些孤賞石除了本身具有瘦、透、漏、皺、丑的觀賞價值，又因歷年流傳，極具人文價值。如上海豫園的”玉玲珑”，蘇州的”瑞雲峰”，杭州的“绉雲峰”和北京的”青芝岫”等。
　　散點石：太湖石、靈壁石、英石、斧劈石、石筍石等，“攢三聚五”，“散漫理之”。有斷有續、主次分明、高低曲折、顧盼呼應、層次豐富。配合地形，植以花木。是山石在庭院中最為廣泛的應用。日式庭院的置石景觀，則是重於布局的群體效果，體現一種自然天成的野趣，與我國的孤賞石有所不同。景石的放置是將景石具有特色的一面朝向觀賞者，除合乎真、善、美的法則外，更應注重牢固、安全。堆疊山石要注意的是 ：
　　1、在同一座山或同一區域的景石組合中，忌用不同種類的石材。
　　2、石材的紋理要統一，切忌橫七豎八亂堆亂放。
　　3、石色要協調，盡量選用色彩協調統一的石材。這樣使人感到整個假山渾然一體，置石也與環境相協調。
        二、石質假山營造布局
　　園林假山是一門講究意境的造型藝術，它是自然界名山大川的藝術縮影。營造石質假山通常采用的石料，按其質地分為軟、硬兩大類。大型的園林假山主要用硬質石料創作。由於硬質石料所具有的天然形態、紋理、色彩等特點，通常依據其天然姿態來確定創作主題，因材立意造型。如用鋒芒挺秀的斧劈石、砂片石、千層石來表現壁立千仞之勢；用圓滑渾厚的溪水石、卵石、龜紋石來表現清遠绮麗之秀；用紋理突兀的英德石、祁連石來表現崎岖危巖之險；用剔透嵌空的靈壁石、太湖石來表現洞天幽深之奇。
       在石質假山的營造過程中，山石的布局手法尤為關鍵，主要有以下幾方面：

       分清主次假山中所有山石的風格、質地、色彩、紋理、脈絡必須一致。但山形、大小、高低必須有變化。山峰高高低低，參差不齊；山腰線要流暢，左右要有變化，一邊坡度陡，一邊坡度緩，使山的造型形成一種動勢；山腳要有回抱、曲折，線條要流利自如，以突出假山中水的柔軟。
        疏密得當疏密有致是指山石分布不可平均。在園林假山的造型布局中，山石皴紋、群峰位置、植物點綴、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，園林假山的主峰一帶是最密處，山石布置得密，樹木栽植得密；而在配峰部分相對較稀疏。       
        講究開合在園林假山的藝術造型中，開是起勢，合是收尾。立峰是開，坡腳是合；近山是開，遠山是合。一般的園林假山布局都是由3 至4個開合組成，開合的交替出現，可以使假山體現出節奏韻律。

        虛實相生在假山藝術中，虛實既指藝術境界，又指藝術的處理手法。所謂藝術境界是指園林假山所表現出來的深遠意境（稱為虛境）和假山所形成的真實景觀（稱為實境）。所謂虛實的藝術手法是指園林假山所表現出來的虛空與實在。

        露中有藏　露中有藏是指園林假山要能展現出一個景外有景、景中生情的動人畫面，創造深遠意境。

        空白處理　空白在假山中所占空間的大小，對整個布局效果起著重要的作用。如要表現湖光山色、海島風光等題材時，空白處宜大、山角處理宜簡潔；而表現重山峻嶺，峽谷險灘等題材時，則空白處宜小些，山角處理也宜復雜、多變。

        透視處理　物體給人的感覺總是近大遠小、近高遠低、近寬遠窄、近清遠迷，這種現象叫透視現象。根據透視現象，園林假山中的近景和主景宜清晰和具體；中景則著重表現山石的塊面結構；遠景則著重表現出山勢和山形。

        小中見大　在園林假山中，常以點石顯示高山的雄偉；以小樹襯托出山峰的壯觀；以小屋、小亭等體現群山的磅礴氣勢。
        三、疊山的技術措施
1、壓：“靠壓不靠拓”是疊山的基本常識。山石拼疊，無論大小，都是靠山石本身重量相互擠壓而牢固的，水泥砂漿只是一種補強和填縫的作用。

  2、剎：為了安置底面不平的山石，在找平石之一至數塊控制平穩和傳遞重力的墊片，北方假山師傅稱為“剎”，江南假山師傅稱為墊片或重力石。山石施工語有“見縫打剎”之說，“剎”要選用堅實的山石，在施工前就打成不同大小的斧頭形片以備隨時選用。這塊石頭雖小，卻承擔了平衡和傳遞重力的要任，在結構上很重要，打“剎”也是稀量技藝水平的標志之一。打剎一定要找准位置，盡可能用數量最少的剎片而求得穩定，打剎後用手推試一下是否穩定，至於兩石之間不著力的空隙也要適當地用塊石填充。假山外圍每做好一層，最好即用塊石和灰漿填充其中，稱為“填肚”，凝固後便形成一個整體。

  3、對邊：疊山需要掌握山石的重心，應根據底邊山石的中心來找上面山石的重心位置，並於保持上、下山石的平衡。

  4、搭角：石工操作有“石搭角”的術語，這是指石與石之間的相接，特別是用山石發券時，只要能搭上角，便不會發生脫落倒塌的危險。搭角時應使兩旁的山石穩固，以承受做發券的山石對兩邊的側向推力。

  5、防斷：對於較瘦長的石料應注意山石的裂縫，如果石料間有夾砂層或過於透漏，則容易斷烈，這種山石在吊裝過程中因難會發生危險，另外此類山石也不宜作為懸挑石用。

  6、忌磨：“怕磨不怕壓”是指疊石數層以後，其上再行疊石時如果位置沒有放准確，需要就地移動一下，則必須把整塊石料懸空起吊，不可將石塊在山體上磨轉移動去調整位置，否則會因帶動下面石料同時移動，從而造成山體傾斜倒塌。

  7、鐵活加固設施必須在山石身重心穩定的前提下使用鐵活用以加固。鐵活常用熟鐵或鋼筋制成。鐵活要求用而不露，因此不易發現。古典園林中常用的有以下幾種：

  A、銀錠扣為生鐵鑄成，有大、中、小三種規定，主要用不以加固山石間的水平聯系，先將石頭水平向接縫作為中心線，再按銀錠扣大小劃線鑿槽打下去。古典石作中有“見縫