平面設計師王文亮訪談 攝影與設計自由馳騁

王文亮

1989年畢業於廣東輕工業學院，1992年進入深圳嘉美設計有限公司。1995年成立深圳市王文亮攝影設計有限公司，任創作總監。深圳平面設計師協會會員，上海平面設計師協會會員。

設 計與攝影作品曾獲得“平面設計在中國96展”、“香港設計雙年展96展”、第80屆紐約藝術指導俱樂部年度獎（NYADC）、1997年日本大阪DDD藝 廊展、第18屆捷克布爾諾平面設計雙年展、巴黎國際藝術中心展、深圳設計03展等獎項和展出，並被日本《IDEA》雜志、美國 《GRAPHISPHOTO＇97》年鑒、美國平面設計師協會會刊《AIGA》雜志、英國《WallPaper》雜志等國際專業媒體介紹。

過早形成風格對個人的發展不一定是好事

記者：作為國內青年設計師的佼佼者，你一直受到大家的關注，你能談談你的設計歷程嗎？

王 文亮：我1989年畢業於廣東輕工業學院，同年進入寧夏電視台做記者。1992年來到深圳，一次偶然的機會，我和嘉美設計公司的王粵飛先生聊天，他覺得我 的意識還有各個方面能力都不錯，於是進入了嘉美做設計助理。在廣東設計年鑒的邀請賽上，我的四個作品中有三個作品獲獎，我得到很大的鼓舞。其實我不覺得自 己在這方面有多突出，客觀來講是因為當時這個行業不發達，這就是我進入到這個行業大概的過程。至於你說的佼佼者，這個就更談不上，我覺得這麼多年以來，還 有就是就憑著一個興趣吧，比很多人有了更多的堅持。

記者：在你的創作歷程中有沒有自己比較滿意的作品，可以談一談代表性作品的創作過程嗎？

王 文亮：我的作品階段性非常明確。一個階段內的作品就代表這個階段的水准，之後會有相當的一段時間做一些具體的事情，而不一定是在做創作；到了下一個階段， 意識有了提升，作品和前期的會有很大的差別。對於創作，不是天天想著一些所謂的作品。當一些事情還沒有想清楚的時候，就懶得做。好的作品是在一種輕松的心 態下產生的，絕對不可能在一個很大的壓力下做出很棒的作品。

談到特別 滿意的作品，即便是純粹的創作這部分，今天來看也不是非常滿意的，可能是一種進步吧。獲紐約ADC獎的《打口碟》那組作品，今天看來當時的創作是一種很隨 意的舉動，是很個人情緒及臆想上的，或是對某種音樂的一些精神判斷，所以後來那一組名稱叫做打口碟。影像是具像的，情緒是抽象的。我認為一個好的作品不需 要作者去說什麼，只要觀者不是無動於衷的話，那就算是一個不錯的作品。

記者：你的設計作品中大部分都是以圖象為表現元素的，這個是否是你的個人風格？

王 文亮：說實話，我覺得風格暫時還談不上。我覺得平面設計與攝影的關系是很難分離的。它們是相互作用和依存的。平面的諸多因素中，除文字圖形之外，影象便是 一個很重要的組成部分。你不可以分開來談，只不過不同題材需要不同的道具而已，是一個選擇的問題，也更是看到了這一點，才促使我很深入的了解攝影這一專業 的領域。我的表現方法主要是依據項目，什麼表現方式更便捷就選用什麼方式，所以目前，學習對我來說仍然是最重要的，過早的形成風格對個人的發展不一定是好 事。在我的作品裡，也有一些用純粹圖形來表現的，作為一個設計師尤其是一個年輕的設計師，不應該整天關心自己是否能夠建立自己一套獨立的風格，而且我一直 認為，在某種程度來說，風格的形成就是一種模式的產生，很容易喪失了很多探討和接觸全新標准的機會。

國內老一代與新一代設計師的差別，主要是在情趣上

記者：那麼您是如何看待平面設計的呢，您認為平面設計是什麼？

王文亮：對一個現代社會而言它是不可缺少的，甚至很重要。我們每個人每天生活都在接觸。它是一個很專業的領域，它需要的不僅僅是感性的熱情與機智，有時它更需要一種理智與選擇。我認為它比純粹的藝術更接近科學。

記者：作為青年一代的設計師，覺得和老一代的設計師的區別在哪裡？

王 文亮：我覺得，作為一名優秀的設計師，年齡的差別在作品上是看不出來的，比如，著名的建築師FrankGehry，70多歲了吧，在全球沒有一個人可以否 認他是最前衛最有成就的設計師。在他的作品裡可以看到非常年輕非常時尚的狀態，我認為能夠駕馭這樣的作品，能去到這樣一個高度，如果不了解作者本人，你是 看不出年齡的差距，甚至他比年輕人更富有激情。所以我覺得設計是一個非常特殊的領域。如果一個人像學童一樣具備吸納的心態，可以保持一個非常長久的顛峰狀 態。所以設計這個領域不能用年齡來衡量。在國內，老一代與新一代設計師的差別，主要是在情趣上，現在年輕的設計師對於一些有趣的、幽默風格的、輕松的東 西，會更敏感些。而年輕設計師在駕馭比較深沉的題材上，可能就要差一些。

記者：怎樣看待國內設計的現狀？

王 文亮：中國，不僅僅是設計處在一個學習的階段，各種規則正在逐漸形成，這是大家可以看到的一個比較積極的方面。如果和西方發達的國家相比，無論是在專業還 是純專業的技能上，包括在和客戶的一種商業銜接上，甚至局限到一個與客戶的合同文本的商業協議上，我們都缺乏一個規則，缺乏標准。作為客戶來講，也還達不 到西方社會他們對設計的認同。比如在日本，設計是作為一個國家經濟發展的重要的環節，所以你無法想像現在的產品脫離設計，從汽車工業到建築行業到時裝，設 計本身它就是工業的核心。產品的功能，大家都可以做到。對於視覺美感的需求，比過去有了重大的轉變。國內目前原創的東西很少，更多的是拷貝國外的設計，這 個現狀對於眼下發展是有益處的，但對整個國家的產品研究和開發的打擊是很大的，也就是說沒有真正原創動力，總是一直跟著別人在走。所以，個人認為，中國環 境給設沒有給設計應有的重視和地位。

越是發達的國家對設計越重視

記者：目前國內，從事設計變的越來越熱門，你是什麼看法？

王 文亮：設計行業門檻並不高，很容易建立自己的事業，尤其在過去這種現象比較嚴重。但是，日前的現狀，客戶變得越來越理智了，不僅需要你的設計能力，更需要 一個持續服務的能力，他們會考察你的硬件，過往的的案例和行業的經驗。設計這個領域已經完全市場化了，不同層次的群體消費不同檔次的產品。對於企業來講， 設計公司是他們消費的一個環節，如果有足夠的預算，會找更好的設計公司給他們提供更好的服務。很多大的企業現在強調的更多是國際化，他們每年在歐洲參加不 同的博覽會，對於設計師來說標准變的越來越高了，要用open的心態和眼界，才可以服務他們。他們需要的是不僅僅是漂亮的方案，更關心通過這個方案在他的 商業上幫他做到如何的推動，客戶變得更加成熟理智，也會促使整個設計領域更加成熟理智。