我的設計觀

【什麼是好標志】

     ----“啊，這麼簡單。我怎麼沒有想到！”
    是的，就怎麼簡單，可以這麼說，這樣的標志往往就是好標志。
最簡單的圖形，最豐富的特定設計元素和視覺美感的和諧統一！這是上帝創造的早已存在的。只是由我們在合適的時間發現了它並寫於紙上。我們只是發現了它而已。我們一定要清晰的知道：一個好的標志一定是天生的，除了上帝誰也沒有創造力！
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   【天工開物】

  上帝創造了萬物，也創造了圖形！設計師的工作就是把存在於萬物之中的，早已經存在於世界之中的這些圖形挖掘並整理出來。要知道，一切圖形都能夠從世界{生活中，自然中都能夠找到！  當然，上帝會根據每一位“設計人”的天分和勤奮來分配每一位“設計人”的使命~~~~~
      除了上帝誰也沒有創造力以及設計力！我們僅僅是上帝的一個使者而已，根據我們擁有的天分，勤奮以及對設計使命的熱愛，完成一份屬於我們的工作而已！！這個世界那有什麼大師？？只是他的“悟性”能夠讓他的工作多一些，所做的事情多一點罷了，“悟性不足者”如果勤奮多一些同樣可以完成一個使者的任務，僅僅把設計當作一種謀生的手段的人，是不能勝任上帝所托，這樣的設計人總會被更合適的人所取代。可以說，設計人就是挖掘整理一些天生的，早已存在的上帝所創的圖形的工作者，上帝創造了萬物，也創造了圖形，設計！除了上帝任何人也不具備創造力!
米開朗琪羅在雕刻大衛的時候這樣說:“大衛就在這個大理石裡面,我的任務是鑿掉多余的石頭.”
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【我的設計觀】（2008.1.23）

我們也不妨也學學辨證唯物主義的設計觀~
堅持辨證唯物主義的馬克思主義,列寧主義,乇澤東思想都認為:人類是無法征服自然的.只能改造自然!!!
這裡的自然就是世界,設計世界亦如此。
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【我的設計觀】（2008.1.23）

當設計淪為一種設計師與設計師彼此孤賞對方作品的時候，不得不說這是設計界的悲哀！這種現象在我們的一些所謂的“新銳設計師”裡面尤為突出！
設計，一定是為大眾服務的。可以這麼說：設計讓生活更加美好，生活因設計而精彩！！
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【我的設計觀】（2008.1.23）

設計師與設計師的交流，一定是人品與人品的交流，而不是作品與作品的碰撞！
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【我的設計觀】（2008.1.23）

  設計師有兩種，一種做加法，一種做減法，我的感覺是做加法的設計師占設計師總數的99.999%，而那0.001%堅持做減法的，最終成為設計高人！！！呵呵，減法之道！
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【我的設計觀】（2008）

世界上有很多美麗的符號沒有被我們發現,這種符號一定是集國際.民族.時代於一身!我們所做的就是將它們發現並描繪出來!  也許,這就是所謂的"好"標志設計!!
我一直堅信,一個好的標志[設計也如此]一定是天生的,它早就已經存在!而不是由我們來設計,只不過看誰來完成它而已,我們所能做的,只是將它發掘展演出來!!! 完成我們作為使者的使命, 而不是我們將它設計出來! 它早就已經存在!它早就應該存在!!上帝可以作證!!!!
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【我的設計觀】（2008.11.23）

其實標志設計  就兩個結構---“圓”“方”，三個表現形式---“點”“線”“面”。
所以不同作品相似和雷同也是上帝的合理安排，中國國徽不就是借鑒和吸收越南國徽和蘇聯國徽而形成的嗎？？！！
越簡單的圖形相似和雷同的可能性就越大~~~~~~~~而如今大家又那麼的崇尚簡約的設計~
只要設計師不是惡意抄襲，而是從中借鑒和吸收，那他的設計就無可厚非。
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【我的設計觀】

標志是一種符號，
世界上的所有符號資源都是有限的，寶貴的！
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【我的設計觀】（2008）

支持“抄襲”，反對“原創”

——我的設計觀

一、如何來定義“抄襲”？
   怎樣來定義“抄襲”？
   抄襲到底是“褒”是“貶”？有兩種截然不同的概念。
   一種，是赤裸裸的照搬。不過，這已經不是 “抄襲”了。這是復制(copy)。這遠遠達不到“抄襲”的境界。“抄襲’的真正境界卻是傳承與提升。這才是真正意義上的“抄襲”。這種“抄襲”是對原作品的創新和修復。以求達到最佳的意境和視覺目標。盡管原作品的設計者不是你，但每個設計人都有責任和義務來完成這個工作。讓這個作品透出完美的氣質和品相。它就像產品的升級換代。百年前誕生的產品到現在，是經過多少代人“抄襲”傳承發揚的結果。升華，優化。
   很欣賞學美術之人的“臨摹”一詞。其實和這個詞最相近的一個詞就是“抄襲”。很多美術人在“臨摹”中進步。為什麼設計人就不能在“抄襲”中進步……這是一個值得深思的問題。
   我曾很體面的把“學習、借鑒、吸收、超越”歸納為設計進步的法則。其實“抄襲、修復、優化、提升”才真正是最為實在的寶典。
    設計，讓視覺愉悅，讓品牌升華。
   “抄襲”同樣如此！

二、到底誰抄襲了誰？
   我們僅拿標志設計為例，全世界有多少標志？數以億計！那麼有多少近似或者雷同！？我想，數不勝數吧。特別是越簡單的圖形！？所以，能“近似”或者“雷同”也是可貴的。
       看看歐洲各國的國旗。特別是三色旗：法、德、荷、俄……諸國，紅白藍，紅藍白，或橫或豎，或順序發生變化，但是卻從來沒有人指責到底是誰抄了誰！
    紅白藍，紅藍白，說到底，也讓我們的視覺至少從順序上發生了變化。假設先有紅白藍，那後來的紅藍白也可以定義為一種創新。
         國旗是國家的象征。對於標識領域而言，它應該是標識的最高級層面，遠遠高於企業標識。 我反感當今中國一些設計師常掛於嘴邊的反對“抄襲”一詞。你能說說到底是那個國家的國旗抄襲了？？
     就我而言，我是支持“抄襲”的。抄襲就是學習。沒有抄襲，就沒有進步！

三、  設計人應該在“抄襲”中進步！
    從優秀作品中捕捉設計師們獨創的設計思維和視覺語言並幻化成自己的作品。
    “抄襲”在中文中絕對是一個貶義詞。那麼我們要反思的是，能不能化“貶”為“褒”。我深知：盡管“抄襲”是設計學習過程中的一個較低級層面。但它的最終的目標是升華！ “抄襲”也同樣是學習過程中的必須！設計人在“抄襲”中進步！
    支持“抄襲”。因為抄襲就是學習。沒有抄襲，就沒有進步！
          [抄  襲 --------抄，依據，根本。  襲，傳承。]
四、反對原創！
     “原創”——那有什麼原創？這世界的一草一木，均為上帝創造。這就是‘’天工開物‘’，只有上帝才能成為原創者。那些高喊“原創”之設計之輩也不過是匆匆過客，凡夫俗子之流。所以，要達到設計的意境，一定要摒棄“原創”。視“抄襲”作為每個設計人前進，進步中的一個重要環節。發揚，傳承！
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【對CI的通俗解釋】

    很多設計人，尤其是出道不久的年輕朋友搞不清CI中VI、BI、MI。其實關於CI。我有一個形象而精准  的解釋。
    拿國家為例，VI——我們的國旗，國徽等視覺層面的東西。這是視覺設計師的工作范疇。
                BI——《憲法》以及各類法律文本。
                MI——國家的核心