強刺激調及形式美手法

 　　色彩刺激調和

　　色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與習慣去選擇樂於接受的色彩。以滿足各方面的需求。從狹義的色彩調和標准而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。因為過分調和的色彩組配，效果會顯得模糊、平板、乏味、單調，視覺可辯度差，多看容易使人產生厭煩、疲勞的不適應等。

　　但是色相環上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產生極不舒服的不適應感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩定。

　　因此，在很多場合中，為了改善由於色彩對比過於強烈而造成的不和諧局面，達到一種廣義的色彩調和境界，即色調既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又不過於刺激、尖銳、眩目，這就必須運用強刺激調和的手法。

　　1.面積法

　　將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處於絕對優勢的大面積狀態，造成其穩定的主導地位，另一方則為小面積的從屬性質。如中國古詩詞裡的萬綠叢中一點紅等。

　　2.阻隔法

　　又稱色彩間隔法、分離法等。

　　(1)強對比 阻隔 在組織鮮色調時，將色相對比強烈的各高純度色之間，嵌入金、銀、黑、白、灰等分離色彩的線條或塊面，以調節色彩的強度，使原配色有所緩沖，產生新的優良色彩效果。

　　(2)弱對比阻隔 為了補救因色彩間色相、明度、純度各要素對比過於類似而產生的軟弱、模糊感覺，也常采用此法。如淺灰綠、淺藍灰、淺咖啡等較接近的色彩組合時，用深灰色線條作勾勒阻隔處理，能求得多方形態清晰、明朗、有生氣，而又不對比色調柔和、優雅、含蓄的色彩美感。

　　3.統調法

　　在多種色相對比強烈色彩進行組合的情況 下，為使其達到整體統一、和諧協調之目的，往往用加入某個共同要素而讓統一色調去支配全體色彩的手法，稱為色彩統調， 一般有三種類型。

　　(1)色相統調 在眾多參加組合的所有色彩中，同時都含有某一共同的色相，以使配色取得既有對比又顯調和的效果。如黃綠、橙、黃橙、黃等色彩組合，其中由黃色相統調。

　　(2)明度統調 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有白色或黟 以，以求得整體色調在明度方面的近似。如粉綠、血牙、粉紅、淺雪青、天藍、淺灰等色的組合，由白色統一成明快、優美的粉彩色調。

　　(3)純度統調 在眾多參加組合的所有色彩中，使其同時都含有灰色，以求得整體色調在純度方面的近似。如藍灰、綠灰、灰紅、紫灰、灰等色彩組合，由灰色統一成雅致、細膩、含蓄、耐看的灰色調。

　　4、削弱法

　　使原來色相對比強烈的多方，從明度及純度方面拉開距離，減少色彩同時對比下越看越顯眼、生硬、火爆的弊端，起到減弱矛盾、沖突的作用，增強畫面的成熟感和調和感。如紅與綠的組合，因色相對比距離大，明度、純度反差小，感覺粗俗、煩燥、不安。但分別加入明度及純度因素後，情況會改觀。如紅+白=粉紅、綠+黑=墨綠，它們組合後好比紅花綠葉的牡丹，感覺變得自然生動美麗。

　　5、綜合法

　　將兩種以上方法綜合使用。如黃與紫色組合時，用面積法使黃面小，紫 面大，同時使黃中調入白色，紫中混入灰色，則變成淡黃與紫灰的組合，感覺既有力又調和，這就是同時運用了面積法和削弱法的結果。

　　色彩形式美手法

　　1.色彩平衡

　　(1)色彩對稱 對稱是一種形態美學構形式，有左右對稱，放射對稱，回旋對稱等。在中心對稱軸左右兩邊所有的色彩形態對應點都處於相等距離的形式，稱為色彩的左右對稱，其色彩且合形象如通過鏡子反映出來的效果一樣如對稱點為中心，兩邊所有的色彩對應點都等距，按照一定的角度將原形置於點的周圍配置排列的形式，稱為色彩的放射對稱。回轉角作180度處理時，兩翼成螺旋漿似形態稱為色彩的回旋對稱。

　　對稱是一種絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩重、嚴肅、安定、平靜等感覺，但也易產生平淡、呆板、單調、缺少活力等不良印象。

　　(2)色彩均衡 均衡是形式美的另一構成形式。雖非對稱狀態，但由於力學上支點左右顯示異形同量、等量不等形的狀態及色彩的強弱、輕重等性質差異關系，表現出相對穩定的視覺生理、心理感受。這種形式既有活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣等特點，又有良好的平 衡狀態，因此，最能適應大多數人的審美要求，是選擇配色的常用手法與方案。色彩的平衡還有上下平衡及前後均衡等，都要注意從一定的空間、立場、出發作好適當的布局調整。

　　(3)色彩不均衡 色彩布局沒有取得均衡的構成形式，稱為色彩的不均衡。在對稱軸左右或不下顯示色彩的強弱、輕重、大小存在著明顯的差異。表現出視覺心理及心理的不穩定性。由於它有奇特 、新潮、極富運動感、趣味性足等特點，在一定的環境及方案中可大膽加以應用而被人們所接受和認可，稱為不對稱美。但若處理不當，極易產生傾斜、偏重、怪誕、不安定、不大方的感覺，一般認為是不美的。

　　色彩不均衡設計，一般有兩種情況 ，一是形態本身具有對稱性，而色彩 布局不對稱，如馬戲團的半白半黑小丑裝。另一種形態本身呈不對稱狀，如歐美的袒露單肩、半胸的夜禮服。再有上下不對稱的手法。

　　2.色彩比例

　　色彩比例是指色彩組合設計中各部分局部與局部、局部與整體之間，長度、面積大小的比例關系。它隨著形態的變化、位置空間變換的不同而產生，對於色彩設計方案的整體風格和美感起著決定性的作用。

　　常用的比例有等差數列、等比數列、費波那齊數列、貝爾數列、柏拉圖矩形比、平方根矩形數列、黃金分割等。

　　(1)黃金比例 即1：1.618為其簡約比數，實用中通常將色彩比例關系處理為2：3、3：5、5：8等序列。

　　(2)非黃金比例 色彩面積有大小、主次之分的配合，都被 認為是富有對比情趣而值得采用的。因為只有一方處於大面積優勢地位，一方處於小面積從屬狀態時，才能形成 色調的明確傾向，表現出對比美的和諧感覺。

　　3.色彩節奏

　　即明顯帶有時間及運動的特 征，能感知有規律的反復出現的強 弱及長短變化，是秩序性形式美的一種。通過色彩的聚散、重疊、反復、轉換等，在色彩的更動、回旋中形成節奏、韻律的美感。一般有三種形式。

　　(1)重復性節奏 通過色彩的點、線、面等單位形態的重復出現，體現秩序性美感。簡單的節奏有較短時間周期和重復達到統一的特 征，事宜 機械和理性的美感。

　　(2)漸變懷節奏 將色彩按某種定向規律作循序推移系列變動，它相對淡化了節拍意識，有較長時間的周期特 征，形成反差明顯、靜中見動、高潮迭起的閃色效應。漸變性節奏有色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、綜合等多種推移形式。

　　(3)多元性節奏 由多種簡單重復性節奏組成，它們在運動中的急緩、強弱、行止、起伏也受到一定規律的約束，亦可稱為較復雜的韻律性節奏。其特點是色彩運動感很強，層次非常豐富，形式起伏多變。但如處理、運用不當，易出現雜亂無章的噪色不良效果。

　　4.色彩呼應

　　亦稱色彩關聯。為使用一或相關平面、空間不同位置的色彩，相互之間有所聯系避免孤立狀態，采用你中有我，我中有你相互照應、相互依存、重復使用的手法，從而取得具有統一協調、情趣盎然的反復節奏美感。色彩呼應手法一般有兩種：

　　(1)分散法 將一種或幾種色彩同時出現在作品畫面的不同部位，使整體色調統一在某種格調中，如淺藍、淺紅、墨綠等色組合，淺色作大面積基調色，深色作小面積對比色，成為粉彩的高長調類型。此時，墨綠色最好不要僅在一處出現，相對集中以外，可適當在其他部位作些呼應，使其產生相互對照的勢態。但色彩不亦過於分散，以免使畫面出現平板、模糊、零亂、累贅之感。

　　(2)系列法 使一個或多個色彩同時出現在作品、產品的不同平面與空間、，組成系列設計，能產生協同，整體的感覺。

　　5.色彩重點

　　在組配色調過程中，有時為了改進整體設計單調、平淡、乏味的狀況，增強活力感覺，通常在作品或產品某個部位設置強調、突出的色彩，以起到畫龍點晴的作用。為了吸引觀者的注意力，重點色 一般都應選擇安排在畫面中心或主要地位

　　重點色彩的使用在適度和適量方面應注意如下幾點：(1)重點色面積不宜過大，否則易與主調色發生沖突，抵消，而失去畫面的整體統一感。面積過小，則易被四周的色彩所同化，不被人們注意而失去作用。只有恰當面積的重點色，才能為主調色作積極的配合和補充，使色調顯得既統一又活潑，而彼此相得益彰。(2)重點色應選用比基調色更強烈或相對比的色彩。(3)重點色設置不宜過多，否則多重點既無重點，多中心的安排將成為過頭設計，將會破壞主次有別、井然有序的效果，產生無序、雜亂的弊端。(4)並非所有的作品都設置重點色彩。(5)重點色同時應注意與整體配色的平衡。

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　　色彩推移的基本構圖形式

　　色彩推移是一種特殊的作品形式，其構圖及形象組織亦有相應的特點和基本規律 。

　　1.平行推移 將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規則進行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。

　　2.放射推移

　　(1 )定點放射 又稱日光放射、離心放射、畫面應確定 一個或多個放射點，然後將色彩圍繞入射點等角度或不等角度排列、組合。

　　(2)同心放射 又稱電波放射，畫面有一個或多個放射中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規則等形象，向外擴散處理、安排。

　　(3)綜合放射 將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進行組織、處理。