平面設計光線效果之光的軌跡

　　1.1引子

　　古時候流傳著一個盤古開天地的神話，說的是在天地開辟之前，宇宙不過是混混沌沌的一團氣，裡面沒有光，沒有聲音。這時候，出了一個盤古氏，用大斧把這一團混沌劈了開來。輕的氣往上浮，就成了天;重的氣往下沉，就成了地。

　　以後，天每天高出一丈，地每天加厚一丈，盤古氏本人也每天長高了一丈。這樣過了一萬八千年，天就很高很高，地就很厚很厚，盤古氏當然也成了頂天 立地的巨人。後來，盤古氏死了，他的身體的各個部分就變成了太陽、月亮、星星、高山、河流、草木等等。從此，就有的白天和黑夜，光與影的存在。可以說，人 類對於光與影的探索和膜拜，從人類誕生之初就已經開始了。

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　　當我們翻開物理學課本時，首先了解的便是：“生命的物質基礎――陽光、空氣、水”。光是所有生命當中最具顯現力的元素之一，它向我們的眼睛呈現了時間和季節的循環變化，而這些是生命所有感官知覺中最迅速、最直接、最壯麗的經驗。

　　說明：感興趣的讀者請自行搜索物理中關於“光”的知識。

　　夜晚，車水馬龍的公路上汽車來來往往，飛馳而過的汽車留下了光的軌跡。相信大家在攝影雜志上看到過這種類型的作品，它的強烈視覺效果深深的震撼著每一個觀眾，如下圖所示。

　　一直以來，“光的軌跡”都是許多攝影家鐘愛的主題，為了拍攝這種類型的作品，需要有好的攝影設備和相當的專業知識。

　　拍攝光的軌跡所使用的相機和相關設備的類型不一定唯一，但重要的是，相機本身要能允許進行一些手動曝光設置，尤其是能使用更慢的快門速度。也就是說，需要一台能完全使用手動功能或具有快門優先模式的相機(這些功能，幾乎所有的數碼單反相機和許多傻瓜數碼相機都有)。

　　由於在較慢的快門速度下，手持相機幾乎是不可能的，所以還需要一台三腳架(或者使用其他方法使相機能保持紋絲不動)。

　　如果拍的照片曝光過度，就把光圈調小(提高f/後面那個數的值)。或者如果曝光不足，則調大光圈(減小f/後面那個數的值)。如果希望車燈在照片構圖中留下的軌跡長一些，那麼就放慢快門速度，如想短一些，則提高快門速度，如下圖所示。

　　而現在，設計軟件的普及使得“創造”這種效果成為了可能，設計師甚至能夠在任何環境中創造出光的軌跡。是的，觀看完這個教程，你也將會是那個創造光的人。如下圖所示。

　　所有的這些作品，能給人以強烈的視覺沖擊，絢麗、奪目，動感十足，是它們一致的特點，如下圖所示。

　　1.2 光的軌跡效果的構成部分

　　1、點;這些點多是無規則的，大小不一的散步在光源的周圍，點的形狀可以是圓，方或者任意多邊形。靠近光源的點面積大、亮度高，遠離光源的點面積小，亮度低，如下圖所示。

　　2、光源;光源也可以看成是點的一種，是整張圖像中最亮的部分，也是視覺的重心所在的位置。復雜的效果中，光源可以是多個，如下圖所示。

　　需要注意的是，不要讓圖像中的光(無論是車燈、街燈還是別的)破壞了照片。太過明亮的光會干擾觀者的注意力，使他們目光無法集中在主體上，從而 會破壞作品。查看作品中是否有曝光過度的區域，一種很好的的方法是查看照片的直方圖。如果有過亮的區域，能看到直方圖右端很高。

　　3、線;按照視覺的方向和自然的規律來進行排列和延伸，用來控制視覺的方向。多為平滑的曲線，也有不規則的折線。線條的樣式多為由粗到細的過度，靠近光源的線條部分粗，距離光源越遠則越細，如下圖所示。

　　4、色彩;所有的光的軌跡都有著鮮艷明亮的色彩，光的軌跡中最亮的部分一定是白色的，如下圖所示。

　　1.3 制作流程

　　一幅好的作品是技術與藝術的完美結合，同時要符合人的視覺規律和光影的自然規律。設計出來的效果應該給人以“真實”、“自然”、“流暢”的感覺，而不會顯得“突兀”和“做作”。

　　制作光的軌跡並不難——實際上，它簡單到不過就是找到一張合適的素材照片，使用鋼筆工具來繪制線條，添加濾鏡和漸變色。然而，若想拍出真正吸引 人的照片，就得在素材選擇、色彩和構圖上多花些心思了。下面是一些關於拍照設置的注意事項：要設計一幅光的軌跡效果圖像，需要按下列步驟來完成。

　　選擇一張合適的照片素材。

　　對照片素材的視覺方向進行分析。

　　查找照片素材的視覺重心。

　　使用軟件來添加光動效果。

　　設置光的色彩。

　　最終的構圖調整以符合自然和視覺規律。

　　下面依次來進行說明。

　　1.3.1 素材的選擇

　　“好的素材是成功的一半”，素材照片的重要性可見一斑。制作光的軌跡效果，素材的選擇應該基於以下的一些條件。

　　整體的環境亮度盡量的低，這樣才能更好的和“光”的亮進行對比。如果照片本身亮度較高，可以通過調整顏色的濾鏡來降低。

　　色彩的對比度盡量的高，這樣色彩才會更鮮艷，刺激人的眼球。

　　光的軌跡是為了體現運動和速度，所以照片素材的內容盡量選擇運動中的人或物，如騎車的人，運動的汽車等等。如果是靜態的內容，如站立的人、桌子上的花瓶，制作起來難度更高，需要准確分析視覺的方向。

　　1.3.2 視覺的方向

　　任何一張照片都有其視覺的方向，給以觀眾視覺的引導。如下圖所示，為PlayStation3的平面廣告，大家可以先自己感受一下視覺的流程，也就是會不自覺地從圖像中的一個位置看到另外一個位置。

　　其視覺的流程為從左到右，最後目光會停止在右下角的PlayStation3文字LOGO上，如下圖所示。

　　光的軌跡一定和物體運動的方向相反，所以在上圖中，光的軌跡方向是從右到左再到上。

　　本例中所選擇的素材如下圖所示，其視覺方向非常的明顯，從人物來看是從下到上的，因為直立的兩個人物，並且其目光是朝上看的。從光的方向來看是從上到下的，這樣最終觀眾會把目光停留在畫面中間，也就是人物的面孔上。

　　1.3.3 視覺的重心

　　視覺的重心，也就是照片素材中最重要的“點”，那麼這個“點”所在的位置，也將是整張圖像中光源所在的位置，是最亮的位置。如下圖所示，在這張圖像中的視覺重心位於三角形金字塔的頂端。

　　有的素材沒有明顯的視覺重心，如下圖所示。這時需要人為來選擇圖像中的重心點，這個點一定是圖像中的焦點。從整張圖像來看，兩個人牽在一起的手是圖像中最重要的點，也是其視覺的重心，那麼這個位置可以處理為光源。(END)