3DSMAX制作《Game of life》設計及流程詳解

　　導言：大家好，《Game of life》是我近期的一幅作品，做這幅作品的原因是對生活的一些感悟，活後我將會到哪裡去，也許我們的生命，所謂最寶貴的一切，只不過是諸神的一場游戲，或說一場小小的賭注，生與活只是他們反復兒戲的一瞬間。所以人活著的時候，要更加珍惜身邊的人和物，要讓生活過得充實而有意義，不管未來要去何方，起碼我們要開心地面對每一天。

　　設計思路

　　我的設計思路很簡單，就是先構圖，然後選擇最終確定的構圖進一步深入(圖1)。這裡需要注意以下三點。

　　圖1

　　第一，加強角色的性格特征讓天使和活神還有老人這三位的角色傾向性強，天使拿到一手爛牌在苦惱，活神一臉狡猾地表現出勝券在握，而病床上的老人隨時都有可能會升天。

　　第二，注意設計的小亮點。

　　首先從撲克入手，在生活中我們能看到很多主題撲克，我就設想了一些去世的公共人物來做花牌，例如：傑克遜，李小龍，林肯，本•拉登等等，讓世界頭號通緝犯本•拉登作為活神最後的王牌，以表現活神黑暗的一面。

　　其次，為了表現活神的黑暗狡猾，添加了活神作弊的一面，活神在坐墊下放了幾張小牌，這樣活神陰暗的一面再一次得到了體現。但是僅僅是這樣做，感覺味道還不夠濃。我又做了一次更加深入的挖掘，讓活神扮演一個嗜賭成性的性格，在他的鐮刀上掛了一對篩子，可以說在他的生活中隨時都在賭博。

　　最後，我還對生命垂危的老人做了一次風趣的調整，在老人枕頭下加一本《PLAYBOY》，但很少有人發現這本書。

　　第三，讓背景豐富起來。

　　設計一個重病房的背景，房屋器械偏破舊。加上心率儀器、醫院規章制度、病歷本、小貼紙和藥瓶等等，盡量讓畫面豐富起來。

　　規劃流程

　　開始制作之前，把制作流程和步驟都規劃好，再大的角色場景做起來也會簡單很多，而且作品的制作周期也比較好控制。本作品的制作流程規劃如下：

　　根據之前的草稿設計，先用簡單模型搭出大的場景感覺。不需要很細，主要是把握角色和道具在場景中的位置、大小、物體比例和人物的姿態等等。這些算是三維草稿，在真正做的時候還要根據需要繼續調整。圖2中大家可以看到，我並沒有在場景中添加任何小細節。

　　圖2

　　大的場景搭建好後，心裡中就有數了。我再把作品的模型內容拆散成若干件，這樣制作起來靈活性和效率都會高些。

　　制作前我大概估算了這張作品總共需要的模型部件有：3個角色頭，五只手，兩件長袍，一件病服，醫院被子，枕頭，病床，椅子，櫃子，鐮刀，撲克，醫療器械等等。

　　為了准確把握作品的重點，我打算從角色的頭部開始入手，然後是角色的衣服，然後完成其他部件。

　　圖3是整個頭部的制作流程。

　　序號分別代表：01好的想法，02收集大量素材，03制作粗模，04拓撲，05分UV，06制作高模，07繪制貼圖，08燈光材質，09毛發與合成

　　圖3

　　收集素材

　　根據畫面內容和含義，開始找需要的素材參考。我大致分成人物面貌、人物表情、衣服布料、桌椅板凳、醫療器械和紙張表格等。把感覺不錯的素材放在一起，挑出和畫面氛圍相同的那一件來制作。(圖4)

　　圖4

　　制作粗模

　　整個作品規劃好了之後，我開始從老人模型開始制作，老人臉上結構比較明顯，有很多皺紋，為得到高質量的布線模型也為了提高工作效率，需要一個粗模來制作拓撲，我個人比較喜歡在ZBrush裡制作粗模。

　　在ZBrush4R2更新了一個新工具Dynamesh(動態多邊形)後，雕刻粗模顯得更為方便。(圖5)

　　圖5

　　Dynamesh功能使用：在Tool-Geometry菜單下新增加Dynamesh按鈕命令，點擊後ZBrush會重新計算模型的布線，面都是以平均四邊形分布。

　　在ZBrush中以基本模型開始，比如圓球、立方體等等，我選擇球形當我的基本體，我喜歡從整體入手，逐漸將基本模型改成我想要的造型，雕刻可以大膽一些，在軟件裡這個造型不對了，可以很輕松的給它抹平，所以大家雕刻時不要給自己太多壓力。就像玩泥巴想怎麼捏就怎麼捏。因為是粗模留給拓撲用的，只要模型大體正確，應有的結構調到就行，不需要雕刻的很精細。(圖6)

　　圖6

　　粗模完成以後在ZBrush裡減面到出OBJ文件，進3ds Max裡進行拓撲。

　　拓撲

　　講拓撲之前首先要了解角色布線，一個好的布線決定你高模雕刻的精度。模型布線密度在不同領域有著各自不同的要求，大致分為：游戲類、過場動畫類、電影級別類和插畫靜幀類。

　　拓撲的基本要求如下(圖7)：

　　01：最好都是四邊形，盡量少出現三邊，絕對不要出現五邊或以上的邊。(做三維插畫靜幀除外)

　　02：肌肉運動幅度大的地方布線密些。

　　03：線的趨勢沿肌肉走向布置。

　　04：出現三星或五星是盡量放到運動幅度小或看不到的地方。

　　圖7

　　清晰了布線後開始進入3ds Max裡拓撲，這裡我用Wrapit插件(圖8)來完成拓撲，Wrapit插件提供了很多方便的選項。如果大家有興趣可以到軟件官網查看。

　　圖8

　　效果如下(圖9、圖10、圖11)

　　圖9

　　圖10

　　圖11

　　低模展UV

　　在UV方面，3ds Max做的不如UVlayout和Maya，我個人很喜歡UVLayout的便捷高效，所以這件作品的UV我是在UVlayout和Maya中進行的。先把需要的邊切開然後展平，再到Maya裡調整位置和細節，簡單物體就在Maya完成。(圖12)

　　圖12

　　很多人問我UV的切縫該怎麼切，切多少合適，還有怎麼擺放。這個倒沒有一定的標准，注意以下幾點就OK了：

　　01：切縫盡量放在鏡頭看不到的地方，放在能看到的地方問題也不大，用ZBrush和Mudbox修接縫很方便，基本可以做到無縫。

　　02：根據UV的拉伸情況來切割，寧可多切線縫也要把UV展平。因為縫是可以修復的，但UV變形拉伸就沒辦法了。

　　03：UV擺放要注意細節多的區域所占的面積就大些，另外UV盡量不要重疊，尤其對不對稱模型來說尤其要注意。

　　具體如下圖。(圖13、圖14)

　　圖13

　　圖14

　　高模

　　當角色模型都展好UV後，把需要雕刻的模型導入ZBrush中，進行高模的塑造和添加細節。整幅作品都是用最基本的筆刷制作，我常用的筆刷主要有：Standerd筆刷、ClayBuildup筆刷、Move筆刷、Flatten筆刷、Pinch筆刷和Inflat筆刷。用這些筆刷可以完成絕大部分的雕刻工作。這一步主要是靠筆刷之間的相互配合，通過反復調節筆刷大小和力度，基本可以完成全部結構和細節的雕刻。(圖15)

　　圖15

　　我個人習慣的高模雕刻基本方法是：先整體入手，每次雕刻精度不夠時再進行細分，模型雕刻到足夠精度後，用Standerd筆刷配合Alpha做細小毛孔，讓細節變得更豐富。(圖16)

　　圖16

　　整體看起來是圖17的樣子。