台灣設計師幫你輕松搞懂字體的性格

 　　今天由台灣一個專業的字體機構@justfont 給同學們介紹字體的性格，全文風趣幽默，而且用的例子都是街頭小巷隨處可見的字體，對字體感興趣的同學可以當做入門科普文閱讀。

　　有次在路上跟一個阿姨聊天，聊到了我的工作。我說，我是在網絡上跟人家介紹「字型」的。她說，噢，你是介紹「自行車」的啊?我說，是字的那個字型。

　　「計算機裡面Word有的那個字型嗎?」「對，招牌上的那個字型。」

　　要如何把「字型」講到讓人了解是我工作的核心。「字型」充斥我們生活周遭，尤其是招牌、路牌、各色指標，都會用到它。這些貼近生活的字體形形色色，用途各異。探究它們，就是學字型最好的一種入門方式。

　　但是這種高度可視化、不太好講述的東西，要如何使人理解呢?尤其是中文字體，因為長時間缺乏一貫的、系統性的整理，所以又更難入門了，即便這是我們從小就接觸的一件事情。

　　試舉一段描述中文字體的說辭：

　　這個字體特別之處在於中宮緊收，重心較高、整體造型瘦長有腰身，一如傳統的漢字美感。筆畫具有楷書的氣韻，切角的特殊調整也讓它看起來很有精神。

　　但是這些專有名詞到底是什麼意思?一個字怎麼也會有腰身呢?黑體怎麼也有楷書氣韻呢?有精神的字又是什麼樣子呢?未免也太專業了吧?

　　純粹博君一笑。

　　這些專有名詞是中文字非常重要的幾個概念，與「骨架」特別相關。而我們可以據此判斷一個字體的個性如何。這些概念並非如此難解，且有許多生活化的范例。

　　接下來下試以字體散步中發現的一些招牌、書封為例簡單介紹：

　　課題一：形狀

　　所謂形狀就是根據一個字給你的「完形」印象來看——是寬扁的、方正的或是瘦長的? 因為漢字大多是在框框內造的。怎麼定義框的形狀，字就怎麼生長，也自然會保留框所定義的外形。

　　例如這個在大龍峒的診所招牌下的字體，就帶有寬扁的印象。

　　相較於主標題的楷體，下面的字體在完形上是寬扁的長方形。

　　而這個早餐店招牌，則有瘦長的印象。

　　直立的長方形字體：

　　就跟人有高矮胖瘦一樣，字體的完形印象也影響我們對文字「身材」的感覺。

　　課題二：音量

　　同樣粗度的小冢黑體 hyper bold 與 Hiragino 黑體 W8，哪一個的視覺沖擊力道比較大呢?這就是「音量」的概念。

　　同樣粗細，但沖擊的力道不同，一部份是線條造型所致，另一部份是因為黑白空間分布比例不同的關系。

　　「音量」是一種比喻。一個字給人的視覺沖擊力道越大則越顯眼，就彷佛聲音越大越能引人注意一樣。而字體的顯眼程度來自「滿」的程度，「滿」是比例的概念：黑色比例越大，白色比例越小，看起來就會有滿的感覺。

　　例如勘亭流就是「滿」的始祖。勘亭流源自日本江戶時代的歌舞伎町。黑色占據絕大部分的空間，只留些關鍵的白色空間讓我們辨認文字的輪廓。我們說這個字的字面滿，就是講它的「黑色空間」分布比例較「白色空間」高出許多。視覺上的「滿」不僅比較吸睛(用我的說法就是音量大)，也取高朋滿座、生意興隆的意象。

　　正宗的勘亭流是這個樣子的，非常華麗，不是章魚小丸子那種油油的勘亭流。

　　而這個在水餃攤拍到的純手工字體，「音量」就沒有上面例子這麼大。不盡然是因為線條比較細的緣故，也是因為白色空間的分布還是占了視覺上最主要的印象。

　　△ 音量小、造型特殊的草根手工體

　　又好比下面這兩個風格一樣(都是顏真卿式楷體)，線條粗細度非常接近的「國」字，右邊紅底的「國」字音量還是比較大的，原因也是這個方格內的留白比例比較少的緣故。

　　粗細接近，但是音量卻不一樣。因為音量取決於黑白空間的比例分布。

　　總而言之，字面的「滿」相關於一個文字的沖擊程度，與正負空間的比例分配最相關，負空間越少，字看來越滿，沖擊力(音量)可能越大。說到這裡我就想到蘇東坡說過的一句話，似乎也可以用在當代字體設計中。

　　大字要緊密而無間，小字要寬綽而有余。

　　課題三：重心

　　這裡我以書店裡極為常見的字體「小冢黑體」為例。

　　小冢ゴシック(小冢黑體)以及小冢明朝隨著 Adobe 系列軟件附贈，普及率大增。而且小冢家族都含有五種不同粗細的字體，增加排版的功能性;再加上造型新潮、好看，所以大家都愛用。也因此我們不難在書店中看到以它為標題的雜志與書冊大量出現。

　　用感覺來形容，重心就是一個字乍看之下最吸引眼睛，視線著落的地帶。以下我們邀請到繁體中文黑體俪黑 Pro 比較一下兩者重心的差異。一般來說，跟人眼的重心位置一樣，漢字的重心一般都會設定在方框中心點偏上的位置。將兩個字體交迭比較之後，我們可以發現小冢黑體的下盤較寬，俪黑 pro 的肩膀較寬。

　　小冢黑體較寬的下盤，將視覺平均的重量往下帶;而它在爫的部件也相較長。這兩項因素讓這個字的重心往下帶了。這點也可以看出，重心是平均的概念。

　　課題四：中宮

　　「中宮」這個名稱來自於九宮格。九宮格中間的那格叫中宮。不過，或許練習書法的時候大家會發現，中宮是抽象的概念，沒有對齊明確的線(像西文裡的 baseline)。它談的是一種張力平衡——在經過中宮四條在線筆畫的力道平衡。(米字平衡)

　　唐代書法家歐陽詢所寫的字，米字布局的力道往中間的那一格緊收，所以字看起來有一種結實的感覺。

　　這種結實——放松的標准也可以用來看計算機字。或許你也發現，同樣字號的標楷體看起來好像比其他字體還要小。這是因為楷體的中宮會做得比較緊收的緣故。

　　中宮緊收是傳統的漢字美感，而中宮放大字也就看來大。

　　若你覺得楷體、明體相比較是不公平的，我們也可以用同樣的方式看三種不同的明體，例如下面三種明體：

　　同一字號的的字體，中宮的松緊程度不僅影響大小的視覺效果，也影響這個字的表情。

　　中宮緊看起來比較矜持些、嚴肅些。

　　像這張圖，左邊日系圓體中宮松，看起來大，感覺也比較寬松;

　　右邊台灣傳統老招牌圓體相對視覺效果小，感覺也比較緊湊。

　　所以我們可以歸納：

　　字面框的形狀

　　字面的寬綽或豐滿

　　重心的高低

　　中宮的松緊

　　這些骨架上的特征，會影響一個中文字體給我們的感覺。這些特點又可以自行對應到「性格」的聯想。

　　更多例子

　　這個在汀州路發現的路牌上的字，形狀寬扁。尤其最右邊的明體下身較長，上身短，造成重心顯著較旁邊字體要高的效果。重心高，一般來說比較嚴肅、給人的壓迫感較大。

　　汀州路上的水電行招牌

　　而如果重心極端的高，或者極端的低，就可能創造出外星人、科學怪人的詭異感覺，比如《約會不看恐怖電影不酷》這本書的標題字就是很好的例子。

　　至於這個在大龍峒發現的隸書則是形狀偏扁平，重心偏低，有大人般舒緩、從容的氣質。但它的筆劃又是隸書華麗大氣的波折。骨架的穩重加上肉身的華麗外型，給人雍容大度的印象。

　　△ 庫侖街上的鎖鑰行舊招牌

　　而我們在路上常見的楷體也可以這樣討論。楷體招牌是台灣民間街景的代表現象，在漢字文化圈中非常獨特。但正楷也大致可以粗分為顏體(顏真卿)與歐體(歐陽詢)兩種。

　　顏真卿楷書，下盤比較穩重，字體形狀偏向正方形;歐陽詢楷書向上昂揚，重心高，字體形狀偏瘦長，可以由以下兩個招牌來看。

　　上近顏體，下近歐體

　　顏歐二體堪稱唐人楷書的代表，體現出傳統書法的精氣神。這讓我聯想到功夫，想到功夫就想到葉問。不同的人诠釋的葉問感覺都很不一樣。依照以上的歸類分析，黃秋生演的葉問感覺比較像顏體，大概是因為比較寬也比較厚吧;而梁朝偉在《一代宗師》裡的葉問則像歐體，比較偏瘦，也比較風流、高雅。

　　其實這樣分析下來，骨架特征的差異塑造了中文字體不同的表情，因而有了各種個性。從此你或許可以想象，海綿寶寶的皮老板，所代表的中文字體是什麼樣子呢?老夫子裡的兩個代表人物，個性也相當鮮明，轉換成中文字體的樣貌，也會很有趣的。