maya紅色迷你轎車建模材質渲染教程

 　　本文重點介紹迷你Cooper的陰影和紋理制作。

　　我想創建一個CG汽車模型效果，最後我選擇了迷你Cooper的汽車模型，該項目也將是我第一次用Maya，所以我並不考慮所用時間長短的問題。

　　有了這款車的參照，我將使用傳統的多邊形方式創建模型;每一個元素都使用 Dirk Bialluch連接的 Poly Shape工具在同一平面進行構造。

　　與往常一樣有很好的參考是關鍵，我決定將我的車制作出一個實際的cooper效果。我尋找LRX827E型號車的一些參考圖片，我真的很喜歡這款車的效果。

　　渲染研究

　　當我開始對汽車進行創建時，我同時使用Mental Ray渲染嘗試用於Maya中的附加組件的渲染效果，並試圖了解全局光照和最終 Final Gathering 系統。

　　紋理制作

　　我想這輛車應該是泥濘和骯髒的效果。這泥的效果需要使用紋理位圖，如果我想渲染特寫鏡頭，這將意味著位圖文件需要很大的分辨率。我需要一個系統讓我可以重復使用泥土的紋理，使他們能夠經受住極限拍攝特寫效果。

　　紋理繪畫我通過使用Photoshop軟件，然後，我再將紋理投射到我的模型上。

　　我對於解決該方案是一個相當簡單使用蒙版的效果，以確定在車上哪裡有泥土的效果，然後通過著色器與混合這些泥土的效果。泥的著色器被分別映射並且可以平鋪，並不會影響車漆多樣的效果。

　　我將污垢分離成兩層，一個陰暗潮濕的泥土和一個更薄的干泥土，每一層都有自己的蒙版在每個車身面板。通過這種方式，淤泥可運行一個蒙版到另一個巧妙地使用。

　　這種做法可以讓我獨立處理泥漿的外觀效果。

　　繪畫蒙版

　　一旦UV映射到每個車身面板，我將繪制出污垢蒙版。我使用Maya的3D筆刷體系繪制蒙版以引導每個面板上的蒙版繪制，然後將其導出TGA格式，並在Photoshop中打開和繪更多的紋理效果。

　　我也導出UV坐標以相同的格式大小，並把它們在Photoshop中打開，我使用筆觸繪制出這款車的精確的紋理效果。

　　然後，我為每個面板制作出兩個蒙版，一個基本的干燥的泥土蒙版和濕的泥土蒙版：

　　黑色區域將成為車油漆上的泥土效果。

　　所有的蒙版手繪完成，我用了很多的分層創造了基本的泥土被混凝土掩蓋的紋理貼圖。

　　材質著色器

　　紅漆著色器是相當簡單的，但考慮到陌生的mental ray的FG系統，在處理著色器上花了很多調整，以表現外觀合適的結果，所有的燈光場景來自一個HDRI貼圖。

　　著色器是一個簡單紅色Blinn漫反射組件，反射率和高光顏色使用取樣信息節點，通過曲線來調整出高光在金屬彎曲遠離相機的效果。

　　該曲線調整是這樣的效果：

　　它實際上把線性0 - >1輸出采樣信息的比例面為0 - > 2的指數值。

　　我關於該解決方案是一個相當簡單的使用蒙版，以確定車上在哪裡有泥土的效果，然後通過混合模式在這些領域使用泥土的著色器。泥土著色器被分別映射並且可以平鋪，並且不會影響車漆多樣化的效果。

　　我用曲線，而不是斜面做到這一點，因為我已經習慣了使用3D Studio Max的方式，但實際上它和實現沒有任何的區別。

　　著色器整合

　　因為我所有的泥濘區域被定義成蒙版效果，我可以使用 tweak淤泥在整個汽車實際外觀上，而無需不斷返回到Photoshop中制作。我映射兩種類型的泥漿在整個汽車作為平面投影，然後嘗試使用增加梯度效果表現出淤泥在汽車上的陰影效果。

　　對我的著色器很多設置都被連接到場景中的一個控制對象上，通過改變這些設置，我可以瞬間改變油漆和泥的外觀。

　　在早期的實驗中我使用了不同類型的泥漿效果。

　　渲染

　　對於渲染我花了很長的時間。我的框架是一個3GHz的機器上，我最終渲染動畫序列約1000幀!我很幸運地得到利一個很好的機器渲染。

　　我也使用了BSP的設置，加快渲染時間，我不知道為什麼，我設置為BSP的大小設置為16，BSP深度設置為60和BSP最大內存。

　　這一些渲染還是有一點點閃爍，所以我不得不渲染出小的修復補丁放置在這些區域。

　　下面是我的Mini Cooper汽車的陰影和場景渲染的一點點效果信息。

　　我的最終效果制作完成，感謝您的閱讀，謝謝!