Maya和Zbrush打造搖滾吉他手角色

　　作者序：去年一年中，本來是要去創建一些生物和硬面模型的，但是發現手頭的所有人類角色模型都不完整——是應該多做一些人類角色的練習了，所以決定制作一個完整的人類角色——也就是這幅吉他手的作品，旨在可以提高雕刻技巧，同時加深對人體解剖學的理解。這幅作品就以吉米.漢德裡克斯[Jimi Hendrix]為樣本，對他的表情和動作進行刻畫。

　　圖01

 

　　一.拓撲結構

　　筆者喜歡使用簡單的拓撲結構——干淨的邊組合使模型在最低的細分級別下依然顯得平滑和自然。這同時也意味著裝配起來更加容易(圖01)。

　　二.建模

　　筆者在Google上找了很多Jimi Hendrix的照片，從中挑出對自己有幫助的那些部分。筆者認為，在試圖創建出一個逼真的人物肖像模型時，使用太多的參考圖片未必是好事，因為每張圖片與真人都會略有區別，反而會為自己平添一些困擾。最終，筆者選擇了最符合項目要求的一張圖片作為主要的參考圖片，另外，還挑出另外幾張作為輔助(圖 02)。

　　圖02

　　在Maya中創建身體的基本形態，然後導入ZBrush。筆者的習慣是由頭部開始進行雕刻，然後再去處理身體的其他部分。剛開始的時候，對身體上的肌肉形狀塑造較為誇張，肌肉與肌肉之間的部分用較銳利的邊來表現，確定身體的基本結構。筆者最喜歡使用的是hPolish[h拋光]，Clay Tubes[粘土管]和Move[移動]筆刷來雕刻和修改形體。

　　其中，hPolish[h拋光]主要用於削減體積，Clay Tubes[粘土管]工具主要用於塑型。在完善形體的過程中，較尖的邊將會被刪除或是平滑掉。

　　在雕刻有機體模型時，筆者更喜歡使用hPolish[h拋光]筆刷，而不是Smooth[平滑]筆刷，因為Smooth[平滑]可以移去很多細節。

　　三.細節

　　為了得到更加精確的細節，將幾何體細分級別設置為1千萬。這樣得到的模型非常大，在執行undo[撤銷]命令時非常慢。將模型存儲為Morph Target[變形目標]，這樣在執行undo[撤銷]命令時就會快很多。圖03中顯示了筆者所使用的筆刷，筆觸和alpha值。將其綜合使用，就像使用土鏟刮去雕塑表面的泥一樣。這個比喻不是完全恰當，但是兩者之間的確存在相似之處。這樣，綜合使用不同的筆觸，就可以創造出非常豐富的細節。

　　圖03

　　筆者使用的筆刷主要是傳統的粘土筆刷。前面提到過，筆者最喜歡的筆刷是Clay Tubes[粘土管]和hPolish[h拋光]工具，它們與傳統的模型工具有些類似。有些時候需要對筆刷參數進行重新設置，不過大多數情況下都是使用默認筆刷。

　　在Maya中完成吉他的建模(圖04)。

　　圖04

　　四.Pose

　　ZBrush中有一個非常方便的功能就是Transpose。進入細分級別1，將吉他擺放到正確的位置，然後開始擺放身體。然後在不同的細分級別下擺放各個部位的Pose，然後多角度進行觀察。在彎曲和扭轉的過程中，手臂出現斷裂的情況，還需要對這些破碎的部分進行修飾(圖05)。

　　圖05

　　五.置換貼圖和法線貼圖

　　圖06中顯示了置換貼圖和法線貼圖的設置。

　　為了創建置換貼圖，進入最低的細分級別，存儲變形，點擊Create DispMap button[創建置換貼圖按鈕]。

　　對於法線貼圖，筆者將細分級別提升了兩級，存儲變形，單擊Create NormalMap[創建法線貼圖]。

　　法線貼圖的生成過程是非常微妙的，它不會在最低級別上生成，置換貼圖則反之。

　　法線貼圖的作用是渲染時為置換貼圖增加細節。

　　圖06

　　六.使用置換貼圖和法線貼圖進行渲染

　　將做好的置換貼圖和法線貼圖指定給一個blinn材質球，添加燈光。

　　渲染時，發現有幾個非常小的貼圖顯示出奇怪的效果。在Photoshop中對這些貼圖進行修改，直到對渲染出來的效果基本滿意為止，然後為身體網格指定皮膚材質。(圖07)

　　圖07

　　七.紋理

　　紋理是在ZBrush中進行創建的。使用PolyPaint筆刷繪制身體紋理，Zappink筆刷繪制吉他紋理。(圖08-09)

　　在繪制之前，將身體材質改變為SkinShader4。使用Standard brush[標准筆刷]，Color Spray stroke[彩色噴槍]和Alpha 07結合的筆刷。圖10中可以看到用於刷紋理的筆刷是哪些。

　　圖08

　　圖09

　　圖10

　　八.頭發

　　創建頭發，檢查Dynamic[動力學]選項設置，將時間滑塊拖動到合適的位置，得到合理的初始狀態。重新定義頭發毛囊的形狀，使用移動旋轉工具，使各發束看起來逼真而自然。使用頭發系統調整流量，卷曲和顏色，等等。

　　渲染，檢查頭發毛囊的渲染效果是否合理。不斷調整，直到得到滿意的效果為止(圖11)。

　　圖11

　　九.皮膚材質

　　將顏色貼圖導入Photoshop進行調整，在此基礎上創建漫反射、表面，次表面貼圖(圖12)。漫反射紋理是由ZBrush中創建的顏色紋理降低飽和度後得到的，而表面和次表面紋理是增加飽和度後得到的。

　　圖12

　　十.相機和燈光設置

　　使用mia_exposure_photographic lens作為mental ray的鏡頭材質，physical_lense_dof lens作為景深材質。

　　在材質編輯器中將主光和輔光分別連至一個mia_portal_light。輔光與主光的設置基本一致。不同的是，輔光的強度比主光要高一些，顏色設為稍微篇藍的效果(圖13)。

　　圖13

　　十一.後期制作

　　絕大部分的工作筆者都是用3D的工作方法完成的，在Photoshop中進行顏色的分級處理，如調整飽和度和增加對比度等(圖14)。

　　圖14

　　十二.小結

　　筆者非常喜歡自己創作的這個角色，在制作這個項目的過程中學到了很多新的技術，希望這幅作品能夠給您以啟發。

　　圖15