MAYA制作古鎮街區場景

　　先來看看最終的效果圖吧：

　　 教程介紹

　　我的名字叫Grzegorz Wisniewski，是一名次世代游戲的場景藝術家。我覺得自己的所有個人作品都是每天工作之余的一種休閒方式，在每天的工作中，我需要處理發動機/控制台權限，還有多邊形數量和紋理大小的限制。

　　這個項目僅僅是作為一次紋理技能的測試，但是在制作的過程中我決定還是應該把它做成一張完整的場景圖。開始每一個新的項目之前我都會收集很多的參考照片，而且我發現這個步驟是非常有必要的(圖01)!

　　圖01

　　建模

　　我從簡單的低多邊形場景制作開始，這樣可以幫助我找到合適的合成效果，相機的角度和基本的照明設定。完成主要物體的建模後我開始添加紋理，比如裂縫等等，這樣使物體和紋理都能看起來更自然(圖02)。

　　圖02

　　我創建了很多分散在地面上的小道具，我覺得這麼做能讓環境變得更加真實和可信。這些小細節還幫助我把想象轉變為了現實，因為我相信環境場景真正的力量在於細節(圖03和圖04)!

　　圖03

　　圖04

　　建模過程使用的是基本的多邊形技術，我在紋理制作上的注意力要多於這個項目中的幾何體制作。在制作中我發現要保持所有物體的真實測量大小是很容易的。 紋理和UV貼圖

　　我必須說紋理制作是我在整個項目制作中最喜歡的部分!UV貼圖是用平面貼圖完成的，展開之後調節重疊的邊緣。大部分的物體我都是用的標准瑪雅描影器和法線貼圖、漫反射貼圖、反射貼圖和特殊貼圖，還有一些MR材質做更小的元素。我在每一個物體的上面都覆蓋了大量的紋理以得到最終的效果。我真的很喜歡制作大的紋理，在這個項目中主要建築的分辨率大約是每個紋理2k。

　　我通常是從一個基本材質開始的，修改顏色和對比度，然後添加小元素(圖05)。添加細節時要注意的是不能使紋理看起來太重。我經常會用一個非常小的距離烘培一個環境閉塞通道，來發現需要添加更多細節的區域，因為只用UV還不夠(圖06)。從不同的文件夾中轉換細節時要保持紋理同樣的密度也非常重要。

　　圖05

　　圖06

　　法線貼圖是使用NVIDIA插件和CrazyBump創建的。我把之前的灰色圖片上的不需要的細節都移除了，比如污點，挑染和塗鴉等等，然後基於材質，我把基礎紋理做了模糊，調節對比度和透明度來控制景深。有時候，如果法線貼圖仍然看起來很平面，我會手繪石頭之間的縫隙，比如增加更多的景深(圖 07)。

　　圖07

　　渲染，照明和合成

　　渲染沒有什麼特別的。我用的是Mental Ray渲染工具，modified physical sun和sky作為照明(圖08)。我還添加了一些發光點來突出一些細節。最後我添加了一些隱藏的物體向場景中投射陰影。

　　圖08

　　結論

　　我要說我真的很喜歡制作這張圖，也非常滿意最終效果，制作過程大概花了我3個星期的時間，而且是用我短短的空閒時間制作的。希望你們喜歡!