3DSMAX制作《時間之神》模型

　　導言：很高興能和大家在火星網這個平台分享一些模型制作的過程。這次分享的是之前參加比賽的一個角色模型，我給它起名為“時間之神”。深感自己技術有限文筆更是有限，設計的劇情也比較俗套，有很多不足的地方還請大家多多包涵。

　　前期設定

　　時間之神是指宇宙初期最先誕生的神明之一，經歷無數歲月的變遷後，唯一沒有改變的只有他年輕俊美的容貌與永恆的寂寞。在漫長的時間長河中，時間之身靜靜地看著無數人們的生離活別，卻不知道自己最終的命運終將走向何方。

　　因為時間原因，在前期給自己的模型定位造型結構都比較簡單，相對工作量上比較少。這樣做也是為了能更好地利用有限的時間來完成作品。

　　中模制作

　　首先在3ds Max裡制作一個中模，其實就是進ZBrush前的模型。這時的模型造型上可以隨意些，不必過於苛刻要求，畢竟在最後的底模上會對人物比例，造型等進行最終的調整。所以沒必要在前期浪費過多的時間來調整比例，細節等。(圖1)

　　圖1

　　其次需要注意一些轉折面的處理，可以通過加線調整到最終想要的效果。剩下的就只需要在ZBrush中雕刻花紋就可以了，這樣在實際工作中能幫助我們節省很多時間。下圖展示了對領子部分的處理。(圖2)

　　圖2

　　這裡需要注意的是，分段要平均，不然很容易在ZBrush中出現局部細節面數不夠的問題。這部分(圖3)就是很好的反面教材，制作中模時沒有考慮到布線的平均，結果就導致很多地方有鋸齒，效果很不理想，同樣也影響到法線貼圖的細節。

　　圖3

　　另外相對有一些比較容易在3ds Max裡搞定的細節，可以盡量在3ds Max中搞定，這會大大節約ZBrush中的處理流程。而且有些細節通過3ds Max做出來的反而比ZB中的效果好一些。比如下圖這種類似襪子邊緣的感覺，在3ds Max中處理起來更容易一些。(圖4、圖5)

　　圖4

　　圖5

　　考慮面部風格比較傾向日式風格，因此盡量以圓潤為主。再考慮到角色的年齡，所以基本只通過中模加一到二級光滑來完成。(圖6)

　　圖6

　　衣領花紋的制作

　　接下來進入到ZBrush處理階段。相對這個模型來說，其實需要ZBrush的地方不多，只在部分褶皺，花紋處理上有所應用。(圖7、圖8)

　　圖7

　　圖8

　　下面具體介紹下衣領花紋的制作。這裡我用的都是比較基礎的工具，主要是蒙版工具，這個工具在制作花紋上非常方便。既然是比較簡單的工具，想必大家都知道用法。不過我還是簡單啰嗦幾句吧。

　　蒙版繪制其實用標准筆刷Standard就可以完成，我一般比較喜歡先將Focal shift的數值調成-100，這時的筆刷很接近於PS中的硬邊筆刷。然後就可以按住SHIFT開始繪制蒙版了，繪制的時候可以通過CTRL+ALT來切換成橡皮擦工具。這樣，一個簡單的紋理就繪制好了(圖9)。

　　圖9

　　繪制好蒙版後，我們進行一下反向選擇，按住CTRL光標在空白區域單擊一下。之後通過TOOL下的Inflat工具(圖10)來對花紋部分進行擠壓。(圖11)

　　圖10

　　圖11

　　之後通過Smooth和Pinch這兩種筆刷進行雕刻，先用Pinch筆刷將花紋的大概形狀刷好，剩下用Smooth筆刷簡單處理一下，就很容易做出花紋的效果。(圖12)當然制作這樣花紋的方式有很多，我這裡只是簡單的分享下我常用的方式。

　　圖12

　　低模的制作

　　接下來開始底模的制作。現在比較主流的方式都是通過ZBrush高模來拓撲低模，我覺得在處理壯漢以及怪物的時候用拓撲比較方便。處理類似這樣人物的時候，我還是更習慣用之前做好的中模通過減線來完成低模。或者用3ds Max裡的拓撲插件來簡單調整一下低模，也能得到很好的效果。(圖13)

　　圖13

　　考慮到後期可能有面部特寫的需求，所以在頭部集中了很多面數。這裡簡單說下頭發的處理吧。做頭發的時候需要注意一下頭發的走勢，可以先將頭發大致分成幾組。然後在根據頭發的走勢制作模型。(圖14)

　　圖14

　　另外還要考慮到頭發的層次感。下圖我用紅線標注了一下我對頭發的一個分組。(圖15)

　　圖15

　　在面數允許的情況下，可以將一些比較大的衣服花紋通過模型來表現出來。這樣能讓模型的剪影更加豐富些，後期渲染的時候也能更好地接收燈光的影響。(圖16)

　　圖16

　　利用UV分配優化法線

　　接下來介紹下UV的部分，其實UV部分相對比較簡單。需要注意的是UV接縫的位置，盡量避免一些比較明顯的地方出現接縫。同時也避免在一些關節部位有比較明顯的UV接縫。盡量隱藏UV接縫對於工作效率上會有很大的提升。(圖17)

　　圖17

　　下面給大家分享一個我利用UV分配來優化法線貼圖的一個小經驗吧。

　　圖18和圖19是相同的模型，都是256貼圖，如果貼圖更小的話效果對比會更明顯，尤其在貼圖比較緊張的游戲模型中。但得到的效果卻截然不同，這就用到了我這個UV分配的小經驗，來實現不同的效果。

　　圖18

　　圖19

　　下面是具體的制作步驟。這裡我先給出圖20和圖21兩個對比圖，很明顯的能夠看出圖21的法線在導角更為完美些。

　　圖20