3DSMAX制作幽默海龜3D效果

　　使用的軟件：3ds Max，ZBrush等。

　　概念

　　由於我的繪畫能力有限，畫草圖仍然是一個艱難的過程。這些素描不會是最後的效果，但對於把一個概念而言，繪畫草圖是很重要的一個步驟，任何創作都不是一蹴而就的。

　　基礎網格

　　我很喜歡用ZSpheres，它能夠讓你很快地測試出人物的比例，並生成一個基礎網格。

　　為了這個人物我嘗試著用新的方法做縮略圖，這樣使我得到了一個很好的結果。我沒有在ZSpheres裡突出所有的手指，而是把另一個放在了手腕的范圍裡，沿著一個更如何解剖學的方法，我把拇指加入到這個ZSphere。

　　我不經常使用3ds Max軟件，也不經常對ZBrush生成的適應性皮膚做一些簡單的拓撲修正。在下面的圖片中你可以看到適應性皮膚已經做了修改。

　　對於海龜的殼，我用了我經常使用的方法，作為一個方框球體。這是一個基礎的立方體，有統一的直角四邊形拓撲、然後球形化、這樣讓你可以自由地進行雕刻，得到一個更均勻的拓撲，而不是傳統的球體。

　　從那個基本的塑形和對一些資料做了參考之後，就很容易得到初步形成的一個單獨的對象，這個對象既有背部又有腹部的外殼。

　　雕刻

　　雕刻方面，我通常不會跳進一個高聚模型。我喜歡向細節循序漸進，充分利用幾何的不同水平。我最常用的工具是Move Topological、Move Elastic，Clay、Clay Buildup、Trim Dynamic和MPolish, 還有Standard brush。

　　當概念明確，比例也建立好後，人物雕刻就會變得很快。完成最後的模型大概只需要兩個小時。

　　眼睛的部分我只做了主要的眼眶，從一個盒狀球體開始制作(就像我做殼時一樣)，我做了外部眼睑，然後復制做內部眼球。

　　所有的模型都是根據“防水政策”來做的，所以可以在3D中打印。基於這一點，每一個工具都是用完全密封並相互交叉的幾何做出來的，這一點至關重要。

　　圖片中其他的元素是用ShadowBox和ZBrush裡的裁剪工具做的。我只是在Photoshop創建了“For Sale”的初稿，然後做標志的木質表面。

　　相位展開

　　在開始細節之前，我用UVMaster做了一個快速的相位展開。這個過程驚人地快，用對稱和聚組選項，加上控制繪畫，你可以得到很好的效果。

　　細節處理

　　處理海龜的細節比雕刻花的時間長。我使用了一些初始素材創建模型的參數，用以對人物的皮膚進行調節，但是所有的東西都必須合在一起。這就意味著我需要手動核實所有的東西，這是一個很復雜的繪圖。我不想在海龜上做過多的奇怪的初始項目。這不起作用。

　　所以，如果我打算畫出整個圖像(主要是大板)，我必須確保我有剩余的貼圖可以讓我很快地修復面部。

　　龜殼我用了不同的處理方法。我找了很多關於殼的很好的解析頂視圖，這些照片用作貼圖非常合適，那我為什麼不也用來雕刻呢?因此我打開Photoshop創建了一個無可取代的貼圖，我用DragRect軟件裡的標准刷將這張貼圖用做阿爾法。

　　此後，需要做一些修改和進一步的精煉。我很快又有打算給龜殼一種組合板感覺的想法，這是關於細節化龜殼的最有趣的事情。我先將單個的板塊分開進行蒙板操作，轉變成板塊，稍微進行膨脹、移動、旋轉和測量後龜殼就形成了，而且各個板塊銜接恰到好處。

　　姿勢設定

　　你設定的人物的姿勢可以帶來與眾不同的效果。因為我已經清楚自己需要表達的是什麼，所以草圖階段再次使這個過程加快了。做一些調換就很容易達到目的。

　　貼圖

　　對海龜貼圖我只用圖層面板做了聚畫。在這個階段，我在細節化過程中制作的面板就非常有用。然後我把所有的圖層結合在一起觀看最後的效果圖。我還把其他圖層分別輸出以確保更好地控制渲染。像一個馬戲團的標志面具。

　　龜殼主要是用聚光燈做的聚畫。

　　渲染

　　我用3ds Max進行渲染，用VRay創建了一個簡單的、陽光燦爛的環境。通過VRaySun和VRayHDRI工具(為了制作環境和反射)我得到了想要的沙灘上的自然光線。我使用的HDRI在Openfootage.網站中很容易得到。在這裡你會發現免費的高質量的素材。

　　這個相機是28mm的標准相機。我使用了沒有SSS的V-Ray素材，因為爬行動物的皮膚是非常干燥和堅硬的。

　　因為素材反射和光澤度參數，我的渲染設置一般都傾向於優化。VRay可以給你想要的所有控制，這些控制可以幫助你確保你的渲染時間不會變得難以忍受。一個簡單的參數可以幫助你處理復雜的場景。最理想的是你會想限制射線在每種材料中反射或者折射的次數，但是在大多數場景中的次數，比如室內裝飾，是不可行的。我的經驗是在90%的案例中只有3次是有效的。那樣做的話我們可以省去很多步驟。

　　在這個設計中，真的沒有太多反射，但是我還是把默認值降低到了2。

　　渲染的一件很重要的事情就是能夠預測你在後期制作中需要什麼。就是說，你在後期調整中需要什麼樣的元素，更重要的是需要什麼板塊。再次，VRay為後期制作的整個控制提供了大量的驚人的元素，包括MultiMatte元素以使我們創建更完美的RGB板塊。這意味著你需要配置一些Multimattes，因為你只能從紅、綠、藍中得到三種板塊。對於那些匆匆忙忙且很少關心板塊質量的人來說，你可以使用Render ID元素，Render ID會為每一個渲染對象自動生成一種顏色，忽略了它的Object/Material ID元素。

　　我還渲染了一個簡單的黑白色圖像，在後期可以用褐色的板塊制作。

　　後期制作

　　主要的合成在Fusion 6.1中完成。因為所有的元素和東西都有了，所以在後期制作中沒有什麼是我做不到的。實質上你要做的就是把渲染的圖片和所有的元素組合在一起。

　　結論

　　從執行方面來看，制作這張圖像只花了我一個周末的時間，但是我必須再花上幾個星期的時間在心中形成概念和畫草圖。作為我的第一個幽默性質的作品，我已經很滿意最後的這個效果了。這是一個非常有趣和輕松的項目，希望你們會喜歡。