雖老生常談只關注「美」，但與其他名貴高檔設計相比，意大利設計首要特徵在於形式與材料組合方面前所未有的創新。整體看，意大利設計史充滿不斷實驗，被稱為「永久實驗室」名至實歸。若說實驗性削弱形式風格統一性一貫性，更注重埃內斯特·羅傑斯所說「從湯匙到城市」設計規劃中對立因素共存，必須承認，與產品緊密相關的競爭機制也不允許對生活空間做更好安排。但正是這個空間，由物品反差勾勒的空間，越來越大激發意大利設計鑑賞家關注好感。這些特點使設計成為理解一個民族生活方式最有意義鑰匙，這個民族常從自身矛盾差異中贏得他人對其文化崇敬與企業成功。
意大利文明古國，政治經濟統一不足150年。之前兩千年分裂超7國，同時受至少3世界強權統治。公元1000年起「白話」意大利語全國普及，取代拉丁語（限教會官方文件）。同一工藝活不同大區甚至鄰鎮叫法不同，物質文化系統逐級建立，地區差異多由貴族市民手工文化決定，非農村文化。前者差異歸因社會政治口味演變與個人需求，後者較近似，由一致持久冬季農閒經濟造成，產品更具工藝而非風格特徵，逃脫被主人剝奪命運。第三手工生產差異集中某些地區，通常因靠近礦區，從古羅馬晚期形成轉變，發展成兩千年後「工業地區」。
中世紀起意大利面臨地區性材料短缺，尤其某些材料。雖「貧窮」卻支持促進非現代意義「工業」發展（「工業」為古羅馬晚期皮埃蒙特手工業小鎮）。1348年後50年瘟疫致30%人口死亡，但不考慮災難，意大利問題一直是原材料缺乏與勞動力過剩。腦力創造不需體力實現時，工人被迫另謀生路。整體意大利生產史特點：不斷尋求賦予當地短缺簡陋材料價值，或節省使用遠國進口貴重材料並充分體現價值，通過優美豪華風格或結構徹底創新實現，得益熱那亞威尼斯托斯卡納精明商人。
18世紀晚期《百科全書》教育引起都靈威尼斯那波利等「首府」重視，成果主在技術非外形。19世紀下半葉畢德麥耶爾派（表現資產階級庸俗生活藝術流派）典型對物品功能更新與花葉飾風格明顯。20年代起，建築師首倡，博學工程師呼應，關注從裝飾著手建築設計同時，對日常用品外形產生新興趣，開創歷史：關注未來主義褻瀆放縱與重新詮釋外國啟發（功能主義、理性主義、結構主義），漸演變成埃內斯特·羅傑斯事後計劃。手工業者外出現新人物，視系列生產為將工業化福利社會分配工具，重新製造古老城市手工業傳統語言風格雙軌、農村文化語言工藝雙軌。
顯然，材料各向同性異性是區別...
展覽收錄戰後至今最有意義代表性范例，證明研究設計實驗質量，後者為意大利設計師公司驕傲。入選展品提供1945-2000意大利設計史發展主線概要，實質性綜合清晰富爭議。敘述依據線性整齊過渡，任意排斥對立矛盾，卻時停時續。故意用跳躍比較形式展開，隔離部分，闡述詩學審美理論，聯繫技術研究發展。採用卡爾洛·金斯伯格「起始歷史」模式：每件物品除自身有效外，還揭示更廣義上下文關係，提供關於計劃實施使用該物品時代社會歷史文化痕跡癥候跡象。每件物品針對一個系統，是設計文化生產實踐總和表達，展覽只能通過暗喻提示展示總和。
入選第一標準：象征性代表性——原創力、技術材料創新、捕捉代表特定時代口味文化能力。展品總數任意象征，類型有意識多樣化各不相同：選擇不同領域並置說明設計是規劃文化，越來越不能容忍禁閉於純私人家庭空間，越來越追求與人行為公共空間互動，與路上辦公室事物、著裝走動方式、除居住儀式外生活儀式互為作用。展覽非突出單一主線品味路線，而是投向開闊意大利設計景觀，收錄重新介紹共同研究總體建議，非強調個體貢獻。按時間順序分五大部分，對應當代意大利史五大階段：戰後重建、經濟繁榮、社會衝突年代、享樂消費主義年代、貫穿上世紀最後十年對新身份艱辛探求。選擇為讓不諳意大利文化歷史異國觀眾最大程度了解設計演變。每部分開頭引用意大利作家學者一段話，在對應階段出版發表，選因能以挑釁方法提供強有力上下文閱讀，助解釋定位隨後展品。引語非前言，是「伴唱」或「倒攝鏡頭」，問題對焦或矛盾定性。是否與每件展品時代精神和諧不重要，價值在提供視角，據此每人可用自己的方式確立閱讀方位圖。展品前後排列任意但遵循時間順序。展覽開頭結尾（第1件100件）非任意，具暗喻象征意義。揭幕展品：1945年Olivetti投產馬爾切洛·尼佐利設計打字機Leikkon 80，已不存在不生產，是已消失文化考古文物。閉幕展品：2000年莫萊諾·費拉利為C.P.Company設計多功能Trasformabili，日常生活未用，似屬未來。或許在連接起始環路中，能逆光了解當代意大利諸多變化。
伊塔洛·卡爾維諾《沙粒收藏》開篇：收藏沙子的人周遊世界，海灘河岸湖濱沙漠荒原抓一把沙帶走。三大要素：「周遊」「抓」「帶走」。收藏意味探索世界、覓獲適合興趣之物、帶走使其脫離原地。還需一步：回來時等待長長書架，百個玻璃瓶裝巴爾頓湖灰沙、暹羅灣白沙、岡比亞紅沙...色彩繽紛呈現清一色月球外觀，顆粒大小質量不同，有裡海黑白礫石、馬拉松極細石子、肯尼亞烏龜灣粉狀白沙混紫蝸牛。收集物需整理、置於框架賦予總體統一性、區分差異與特殊性。每個收藏是同一中不同、不同中同一的不斷對立統一。收藏意義非僅內在價值、非完全機構賦予價值，還來自喚起觀眾閱讀過程中提出自己理解。作為「樣本」，每個收藏是世界全豹一斑，告訴超過特有價值的東西，在創造使用者間建立橋梁。如書、電影，收藏是關系場，世界一部分脫離混沌納入項目秩序，成相聚交流比較場所。米蘭三年展意大利設計永久收藏旨成類似場所，非惰性變化石物品檔案，而是...